Aus Dur-Sicht
F-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Miley Cyrus – Angels Like You Akkorde
Tonart F Dur – D Moll Akkorde A, G, Em, D, Bm, Gm, A11 Leichte Tonart Bb (Kapo 7)
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Tonart: F | Dm
Kapo: 0
D A Em G
D A Em
Flowers in hand, waiting for me
G D
Every word and poetry
A Em
Won't call me by name, only baby
G
The more that you give
Riff
The less that I need
A G
Everyone says I look happy
Gm
When it feels right
D A
I know that you're wrong for me
Em
Gonna wish we never met on
G
The day I leave
D A
I brought you down to your knees
Em
'Cause they say that
G
Misery loves company
D A
It's not your fault I ruin everything
Em
And it's not your fault
G
I can't be what you need
Bm
Baby, angels like you
A G
Can't fly down hell with me
Gm Riff 2
I'm everything they said I would be
A
I'll put you down slow
Em
Love you goodbye
G Riff 2
Before you let go, just one more time
A
Take off your clothes
Em
Pretend that it's fine
G Riff 1
A little more hurt won't kill you tonight
A G
Mother says you don't look happy
Gm
Close your eyes
D A
I know that you're wrong for me
Em
Gonna wish we never met on
G
The day I leave
D A
I brought you down to your knees
Em
'Cause they say that
G
Misery loves company
D A
It's not your fault I ruin everything
Em
And it's not your fault
G
I can't be what you need
Bm
Baby, angels like you
A G
Can't fly down hell with me
Gm Riff 2
I'm everything they said I would be
D A Em G
D A
I know that you're wrong for me
Em
Gonna wish we never met on
G
The day I leave
D A
I brought you down to your knees
Em
'Cause they say that
G
Misery loves company
D A
It's not your fault I ruin everything
Em
And it's not your fault
G
I can't be what you need
Bm
Baby, angels like you
A G
Can't fly down hell with me
Bm
Angels like you
A11 G
Can't fly down hell with me
Ende des Songs Noch einmal?
Miley Cyrus – Angels Like You Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Miley Cyrus – Angels Like You: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit D und endet mit G. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
D-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
- b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = C# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Moll, weil der Dur-V-Akkord direkt auf Dm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonika — das Zuhause | F · A · C | — |
| ii | Gm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D | 2× |
| II | G | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G · B · D | 19× |
| iii | Am | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E | — |
| V/vi | A | Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E | 20× |
| V7/vi | A11 | Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E · G · D | 1× |
| IV | Bb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F | — |
| #iv | Bm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D · F# | 4× |
| V | C | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G | — |
| vi | Dm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A | — |
| V/ii | D | Zwischendominante V/ii — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A | 13× |
| vii° | Edim | Leittonakkord — Spannung | E · G · Bb | — |
| vii | Em | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G · B | 15× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonika — das Zuhause | D · F · A | — |
| V/iv | D | Zwischendominante V/iv — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A | 13× |
| ii° | Edim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · Bb | — |
| ii | Em | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G · B | 15× |
| III | F | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C | — |
| iv | Gm | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D | 2× |
| IV | G | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | G · B · D | 19× |
| v | Am | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E | 20× |
| V7 | A11 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E · G · D | 1× |
| VI | Bb | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F | — |
| #vi | Bm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D · F# | 4× |
| VII | C | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 74-mal vor; 1 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Dm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von F ist dasselbe A / A11 ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Dm. D wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
Eine Kadenz wie aus dem Lehrbuch gibt es hier nicht; die Akkorde kreisen in einer Schleife umeinander, sodass sich der Song eher wie ein Groove als wie eine Folge von Ankünften anfühlt.
Tipps zum Improvisieren
- F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Em landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn A kommt, spiel statt des C der Tonleiter ein C#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit F-Dur-Griffen
- Kapo 1 + E-Griffe
- Kapo 3 + D-Griffe
- Kapo 5 + C-Griffe
Mit D-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
- Kapo 5 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit D als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. A, G, Em, D tragen den Song: V/vi–II–vii–V/ii bezogen auf F, V–IV–ii–V/iv bezogen auf Dm. A ist die spannende Wendung: In F ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Dm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Mit dem Schluss auf G besiegelt der Song F als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Miley Cyrus – Angels Like You: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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