Aus Dur-Sicht
E-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = A (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Miley Cyrus – Used To Be Young Akkorde
Tonart E Dur – C# Moll Akkorde C, Am, F, E, Em, G Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: E | Dbm | C#m
Kapo: 0
C G Am F
C
The truth is bulletproof, there's no foolin' you
Em
I don't dress the same
Am
Me and who you say I was yesterday
F
Have gone our separate ways
C
Left my livin' fast somewhere in the past
Em
'Cause that's for chasin' cars
Am
Turns out open bars lead to broken hearts
F
And going way too far
C
I know I used to be crazy
E
I know I used to be fun
Am
You say I used to be wild
F
I say I used to be young
C
You tell me time has done changed me
E
That's fine, I've had a good run
Am
I know I used to be crazy
F
That's 'cause I used to be young
C
Take one, pour it out, it's not worth cryin' about
Em
The things you can't erase
Am
Like tattoos and regrets, words I never meant
F
And ones that got away
C
Left my livin' fast somewhere in the past
Em
And took another road
Am
Turns out crowded rooms empty out as soon
F
There's somewhere else to go, ooh
C
I know I used to be crazy
E
I know I used to be fun
Am
You say I used to be wild
F
I say I used to be young
C
You tell me time has done changed me
E
That's fine, I've had a good run
Am
I know I used to be crazy
F
That's 'cause I used to be young
C E Am F
Ooh, ooh, ooh ooh, ooh ooh, ooh ooh
C E Am F
Yeah, woah, woah, ooh ooh, ooh ooh, ooh ooh
C
I know I used to be crazy
E
Messed up but, God, was it fun
Am
I know I used to be wild
F
That's 'cause I used to be young
C
Those wasted nights are not wasted
E
I remember every one
Am
I know I used to be crazy
F
That's 'cause I used to be young
C
You tell me time has done changed me
E
That's fine, I've had a good run
Am
I know I used to be crazy
F
That's 'cause I used to be young
Ende des Songs Noch einmal?
Miley Cyrus – Used To Be Young Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Miley Cyrus – Used To Be Young: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit C und endet mit F. Seine Akkorde gehören sowohl zu E-Dur als auch zu C#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = A (die Melancholie von Moll)
- b7 = B (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei E-Dur, weil E 9-mal erklingt, C#m dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C#-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf E oder auf C#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonika — das Zuhause | E · G# · B | 9× |
| i | Em | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G · B | 4× |
| bII | F | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | F · A · C | 14× |
| ii | F#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C# | — |
| bIII | G | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | G · B · D | 1× |
| iii | G#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G# · B · D# | — |
| III | G# | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C# · E | — |
| iv | Am | Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | A · C · E | 14× |
| V | B | Dominante — stärkster Zug nach Hause | B · D# · F# | — |
| bVI | C | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | C · E · G | 14× |
| vi | C#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C# · E · G# | — |
| vii° | D#dim | Leittonakkord — Spannung | D# · F# · A | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tonika — das Zuhause | C# · E · G# | — |
| ii° | D#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D# · F# · A | — |
| III | E | Paralleles Dur — die helle Seite | E · G# · B | 9× |
| iii | Em | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G · B | 4× |
| #III | F | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · A · C | 14× |
| iv | F#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | F# · A · C# | — |
| #IV | G | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G · B · D | 1× |
| v | G#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | G# · B · D# | — |
| V | G# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Submediante — warme Farbe | A · C# · E | — |
| vi | Am | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · E | 14× |
| VII | B | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | B · D# · F# | — |
| #VII | C | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · E · G | 14× |
Analyse
Das Tonartpaar ist E-Dur und seine Paralleltonart C#-Moll (4 Kreuze). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 56-mal vor; 1 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. C, Am, F, G sind aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legen einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
Eine Kadenz wie aus dem Lehrbuch gibt es hier nicht; die Akkorde kreisen in einer Schleife umeinander, sodass sich der Song eher wie ein Groove als wie eine Folge von Ankünften anfühlt.
Tipps zum Improvisieren
- E-Dur-Pentatonik und C#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (E – F# – G# – B – C#): Beginne auf E für eine hellere Phrase, auf C# für eine bluesigere.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei C den Akkordtönen (C · E · G) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit E-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene E-Griffe
- Kapo 2 + D-Griffe
- Kapo 4 + C-Griffe
Mit C#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist C; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden C, Am, F, E – aus Sicht von E bVI–iv–bII–I, aus Sicht von C#m #VII–vi–#III–III. C verdunkelt das Bild für einen Moment: Aus dem gleichnamigen Moll entlehnt. Mit dem Schluss auf F besiegelt der Song E als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Miley Cyrus – Used To Be Young: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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