Vista mayor
E mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = A (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Used To Be Young – Miley Cyrus
Tono E mayor – C# menor Acordes C, Am, F, E, Em, G Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: E | Dbm | C#m
Cejilla: 0
C G Am F
C
The truth is bulletproof, there's no foolin' you
Em
I don't dress the same
Am
Me and who you say I was yesterday
F
Have gone our separate ways
C
Left my livin' fast somewhere in the past
Em
'Cause that's for chasin' cars
Am
Turns out open bars lead to broken hearts
F
And going way too far
C
I know I used to be crazy
E
I know I used to be fun
Am
You say I used to be wild
F
I say I used to be young
C
You tell me time has done changed me
E
That's fine, I've had a good run
Am
I know I used to be crazy
F
That's 'cause I used to be young
C
Take one, pour it out, it's not worth cryin' about
Em
The things you can't erase
Am
Like tattoos and regrets, words I never meant
F
And ones that got away
C
Left my livin' fast somewhere in the past
Em
And took another road
Am
Turns out crowded rooms empty out as soon
F
There's somewhere else to go, ooh
C
I know I used to be crazy
E
I know I used to be fun
Am
You say I used to be wild
F
I say I used to be young
C
You tell me time has done changed me
E
That's fine, I've had a good run
Am
I know I used to be crazy
F
That's 'cause I used to be young
C E Am F
Ooh, ooh, ooh ooh, ooh ooh, ooh ooh
C E Am F
Yeah, woah, woah, ooh ooh, ooh ooh, ooh ooh
C
I know I used to be crazy
E
Messed up but, God, was it fun
Am
I know I used to be wild
F
That's 'cause I used to be young
C
Those wasted nights are not wasted
E
I remember every one
Am
I know I used to be crazy
F
That's 'cause I used to be young
C
You tell me time has done changed me
E
That's fine, I've had a good run
Am
I know I used to be crazy
F
That's 'cause I used to be young
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Used To Be Young – Miley Cyrus
NotasX
Análisis armónico
Miley Cyrus – Used To Be Young: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en C y termina en F. Sus acordes pertenecen tanto a E mayor como a C#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = A (la melancolía del menor)
- b7 = B (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a E mayor, porque E suena 9 veces mientras que C#m no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde C# menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a E o a C#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tónica — el hogar | E · G# · B | 9× |
| i | Em | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G · B | 4× |
| bII | F | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | F · A · C | 14× |
| ii | F#m | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C# | — |
| bIII | G | Prestado del menor paraleloacorde prestado | G · B · D | 1× |
| iii | G#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G# · B · D# | — |
| III | G# | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Subdominante — aleja del hogar | A · C# · E | — |
| iv | Am | iv menor — prestado del menor paraleloacorde prestado | A · C · E | 14× |
| V | B | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | B · D# · F# | — |
| bVI | C | Prestado del menor paraleloacorde prestado | C · E · G | 14× |
| vi | C#m | Relativo menor — el lado melancólico | C# · E · G# | — |
| vii° | D#dim | Acorde de sensible — tensión | D# · F# · A | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tónica — el hogar | C# · E · G# | — |
| ii° | D#dim | Supertónica — prepara la dominante | D# · F# · A | — |
| III | E | Relativo mayor — el lado luminoso | E · G# · B | 9× |
| iii | Em | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G · B | 4× |
| #III | F | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · A · C | 14× |
| iv | F#m | Subdominante — aleja del hogar | F# · A · C# | — |
| #IV | G | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G · B · D | 1× |
| v | G#m | Dominante menor — atracción suave | G# · B · D# | — |
| V | G# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Submediante — color cálido | A · C# · E | — |
| vi | Am | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C · E | 14× |
| VII | B | Subtónica — escalón hacia la tónica | B · D# · F# | — |
| #VII | C | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · E · G | 14× |
Análisis
El par de tonalidades es E mayor y su relativa C# menor (4 sostenidos). Aparecen 6 acordes distintos, 56 veces en total; 1 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. C, Am, F, G están prestados del menor paralelo y añaden un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
Aquí no hay una cadencia de manual; los acordes giran unos alrededor de otros en bucle, así que la canción se siente más como un groove que como una serie de llegadas.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de E mayor y la de C# menor son las mismas cinco notas (E – F# – G# – B – C#): empieza desde E para una frase más brillante y desde C# para una más bluesera.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En C, sigue las notas del acorde (C · E · G) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de E mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de E
- Cejilla 2 + formas de D
- Cejilla 4 + formas de C
Con las formas de C# menor
- Cejilla 4 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
El primer acorde es C; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. La columna vertebral es C, Am, F, E: bVI–iv–bII–I desde E, #VII–vi–#III–III desde C#m. C oscurece el panorama por un momento: prestado del menor paralelo. Al terminar en F, la canción sella E como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Used To Be Young – Miley Cyrus en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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