Vista mayor
A mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = D (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Plastic Hearts – Miley Cyrus
Tono A mayor – F# menor Acordes Db, D, Gbm, A, Bm, E/G# Tono fácil C
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Tono: A | Gbm | F#m
Cejilla: 0
Gbm Db
Hello, the sunny place for shady people
D
A crowded room where nobody goes
Bm
You can be whoever you wanna be here
Gbm Db
And oh, I've been living at the Chateau
D
Shouldn't drive, but I should really go home
Bm
I don't even know 'em but they won't leave here
Gbm
Frightened by my own reflection
Db
Desperate for a new connection
D Bm
Pull you in but don't you get too close
Gbm
Love you now but not tomorrow
Db
Wrong to steal but not to borrow
D A E/G#
Pull you in but don't you get too close
Gbm
I've been California dreamin'
Db
Plastic hearts are bleeding
D
Keep me up all night
A Db
Keep me up all night
Gbm
Lost in black hole conversations
Db
Sunrise suffocation
D
Keep me up all night
A Db
Keep me up all night
D
I just wanna feel
A
I just wanna feel something
E F5+ C# F#m
But I keep feeling nothing all night long
Db D Bm
Gbm
Hello
Db
I'll tell you all the people I know
D
Sell you something that you already own
Bm
I can be whoever you want me to be
Gbm
Love me now but not tomorrow
Db
Fill me up but leave me hollow
D A E/G#
Pull me in but don't you get too close
Gbm
I've been California dreamin'
Db
Plastic hearts are bleeding
D
Keep me up all night
A Db
Keep me up all night
Gbm
Lost in black hole conversations
Db
Sunrise suffocation
D
Keep me up all night
A Db
Keep me up all night
D
I just wanna feel
A
I just wanna feel something
E F5+ C# F#m
But I keep feeling nothing all night long
Gbm Db D Bm
Gbm
All night long
Db
All night long
D
All night long
A E/G#
All night long
Gbm
I've been California dreamin'
Db
Plastic hearts are bleeding
D
Keep me up all night
A Db
Keep me up all night
Gbm
Lost in black hole conversations
Db
Sunrise suffocation
D
Keep me up all night
A Db
Keep me up all night
D
I just wanna feel
A
I just wanna feel something
E F5+ C# F#m
But I keep feeling nothing all night long
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Plastic Hearts – Miley Cyrus
NotasX
Análisis armónico
Miley Cyrus – Plastic Hearts: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Gbm y termina en A. Sus acordes pertenecen tanto a A mayor como a F#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = D (la melancolía del menor)
- b7 = E (color del menor natural)
- #7 = E# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F# menor, porque se detiene en A, empieza en F#m, F#m suena 14 veces frente a 12 de A y el acorde de V mayor apunta directamente a F#m. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde A mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a A o a F#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tónica — el hogar | A · C# · E | 12× |
| ii | Bm | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F# | 6× |
| iii | C#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C# · E · G# | — |
| V/vi | Db | Dominante secundaria V/vi — conduce a Gbmdominante secundaria | Db · F · Ab | 21× |
| IV | D | Subdominante — aleja del hogar | D · F# · A | 18× |
| V | E/G# | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | E · G# · B | 3× |
| vi | Gbm | Relativo menor — el lado melancólico | Gb · A · Db | 14× |
| vii° | G#dim | Acorde de sensible — tensión | G# · B · D | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Gbm | Tónica — el hogar | Gb · A · Db | 14× |
| ii° | G#dim | Supertónica — prepara la dominante | G# · B · D | — |
| III | A | Relativo mayor — el lado luminoso | A · C# · E | 12× |
| iv | Bm | Subdominante — aleja del hogar | B · D · F# | 6× |
| v | C#m | Dominante menor — atracción suave | C# · E · G# | — |
| V | Db | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | Db · F · Ab | 21× |
| VI | D | Submediante — color cálido | D · F# · A | 18× |
| VII | E/G# | Subtónica — escalón hacia la tónica | E · G# · B | 3× |
Análisis
El par de tonalidades es A mayor y su relativa F# menor (3 sostenidos). Aparecen 6 acordes distintos, 74 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de F#m aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde A, ese mismo Db es V/vi, una dominante secundaria que va hacia F#m.
Progresiones de acordes
- D A AIV → Icadencia plagal F#mVI → III ×12
- Bm Gbm Aii → vi F#miv → iplagal menor ×6
- Db Gbm AV/vi → vi F#mV → icadencia de menor armónico ×3
- E/G# Gbm AV → vicadencia rota F#mVII → illegada eólica ×3
El cambio al que debes prestar atención es D → A, se oye 12 veces. Desde F#m es VI → III; desde A se lee como IV → I (cadencia plagal: el suave final de «amén»). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de A mayor y la de F# menor son las mismas cinco notas (A – B – C# – E – F#): empieza desde A para una frase más brillante y desde F# para una más bluesera.
- Sobre Db, apóyate en Db, F, Ab: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gbm, apóyate en Gb, A, Db: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue Db, cambia el E de la escala por E#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de A mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de A
- Cejilla 2 + formas de G
- Cejilla 5 + formas de E
Con las formas de F# menor
- Cejilla 2 + formas de Em
- Cejilla 4 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más agudo
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Gbm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Los acordes que más vuelven son Db, D, Gbm, A; léelos como V/vi–IV–vi–I en A o V–VI–i–III en F#m. Db es el giro interesante: en A es un acorde cromático (V/vi), mientras que en F#m se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a D → A (IV → I en A, VI → III en F#m): cadencia plagal — el suave final de «amén». Al terminar en A, la canción sella A como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Plastic Hearts – Miley Cyrus en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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