Vista mayor
E mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = A (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Heart Of Glass – Miley Cyrus
Tono E mayor – C# menor Acordes E, Db, Dbm, A, Gb, B Tono fácil G
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Tono: E | Dbm | C#m
Cejilla: 0
E Db
Once I'd love and it was a gas;
Dbm E
soon turned out, I had a heart of glass
Db
Seemed like the real thing only to find;
Dbm E
much mistrust, love's gone behind
E Db
Once I'd love and it was divine;
Dbm E
soon found out I was losing my mind
Db
It seemed like the real thing but I was so blind;
Dbm E
much mistrust, love's gone behind
A E
In between, what I find is pleasing and I'm feeling fine
A
Love is so confusing there's no peace of mind,
if I fear I'm losing you
Gb B E
It's just no good, you teasing like you do
E Db
Once I'd love and it was a gas;
Dbm E
soon turned out, I had a heart of glass
Db
Seemed like the real thing only to find;
Dbm E
much mistrust, love's gone behind
A E
Lost inside, adorable illusion and I cannot hide
A
I'm the one you're using, please don't push me aside,
E
we could've made it crusin’, yeah
A E A E
Gb B
Yeah, riding high on love's true bluish light
E
Ooo ooo oo Ooo ooo ooo Ooo ooo oo Ooo ooo oo
E Db
Once I'd love and it was a gas;
Dbm E
soon turned out to be a pain in the ass
Db
Seemed like the real thing only to find;
Dbm E
mucho mistrust, love's gone behind
E
Ooo ooo wo Ooo ooo wo Ooo ooo wo Ooo ooo wo
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Heart Of Glass – Miley Cyrus
NotasX
Análisis armónico
Miley Cyrus – Heart Of Glass: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en E y termina en E. Sus acordes pertenecen tanto a E mayor como a C#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = A (la melancolía del menor)
- b7 = B (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a E mayor, porque empieza y termina en E y E suena 20 veces frente a 8 de C#m. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde C# menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a E o a C#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tónica — el hogar | E · G# · B | 20× |
| ii | F#m | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C# | — |
| V/V | Gb | Dominante secundaria V/V — conduce a Bdominante secundaria | Gb · Bb · Db | 2× |
| iii | G#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G# · B · D# | — |
| V/vi | G# | Dominante secundaria V/vi — conduce a Dbmdominante secundaria | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Subdominante — aleja del hogar | A · C# · E | 6× |
| V | B | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | B · D# · F# | 2× |
| vi | Dbm | Relativo menor — el lado melancólico | Db · Fb · Ab | 8× |
| V/ii | Db | Dominante secundaria V/ii — conduce a Gbmdominante secundaria | Db · F · Ab | 8× |
| vii° | D#dim | Acorde de sensible — tensión | D# · F# · A | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Dbm | Tónica — el hogar | Db · Fb · Ab | 8× |
| V/iv | Db | Dominante secundaria V/iv — conduce a Gbmdominante secundaria | Db · F · Ab | 8× |
| ii° | D#dim | Supertónica — prepara la dominante | D# · F# · A | — |
| III | E | Relativo mayor — el lado luminoso | E · G# · B | 20× |
| iv | F#m | Subdominante — aleja del hogar | F# · A · C# | — |
| IV | Gb | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | Gb · Bb · Db | 2× |
| v | G#m | Dominante menor — atracción suave | G# · B · D# | — |
| V | G# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Submediante — color cálido | A · C# · E | 6× |
| VII | B | Subtónica — escalón hacia la tónica | B · D# · F# | 2× |
Análisis
El par de tonalidades es E mayor y su relativa C# menor (4 sostenidos). Aparecen 6 acordes distintos, 46 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Db, Gb actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- A E EIV → Icadencia plagal C#mVI → III ×5
- B E EV → Icadencia auténtica C#mVII → III ×2
El cambio al que debes prestar atención es A → E, se oye 5 veces. Desde E se lee como IV → I (cadencia plagal: el suave final de «amén»); desde C#m es VI → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de E mayor y la de C# menor son las mismas cinco notas (E – F# – G# – B – C#): empieza desde E para una frase más brillante y desde C# para una más bluesera.
- Sobre E, apóyate en E, G#, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Db, apóyate en Db, F, Ab: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dbm, apóyate en Db, Fb, Ab: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de E mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de E
- Cejilla 2 + formas de D
- Cejilla 4 + formas de C
Con las formas de C# menor
- Cejilla 4 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más agudo
- 4 semitonos más grave · con cejilla 4 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es E; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. E, Db, Dbm, A sostienen la canción: I–V/ii–vi–IV respecto a E, III–V/iv–i–VI respecto a C#m. Db aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/ii — conduce a Gbm. Presta oído a A → E (IV → I en E, VI → III en C#m): cadencia plagal — el suave final de «amén». Termina en E y deja la última palabra al lado de E.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Heart Of Glass – Miley Cyrus en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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