Vue majeure
E majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = A (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Heart Of Glass – Miley Cyrus
Tonalité E majeur – C# mineur Accords E, Db, Dbm, A, Gb, B Tonalité facile G
Pas encore de note
ou avec vos identifiants
Personnalisez votre lecture
Taille du texte
Tonalité : E | Dbm | C#m
Capo : 0
E Db
Once I'd love and it was a gas;
Dbm E
soon turned out, I had a heart of glass
Db
Seemed like the real thing only to find;
Dbm E
much mistrust, love's gone behind
E Db
Once I'd love and it was divine;
Dbm E
soon found out I was losing my mind
Db
It seemed like the real thing but I was so blind;
Dbm E
much mistrust, love's gone behind
A E
In between, what I find is pleasing and I'm feeling fine
A
Love is so confusing there's no peace of mind,
if I fear I'm losing you
Gb B E
It's just no good, you teasing like you do
E Db
Once I'd love and it was a gas;
Dbm E
soon turned out, I had a heart of glass
Db
Seemed like the real thing only to find;
Dbm E
much mistrust, love's gone behind
A E
Lost inside, adorable illusion and I cannot hide
A
I'm the one you're using, please don't push me aside,
E
we could've made it crusin’, yeah
A E A E
Gb B
Yeah, riding high on love's true bluish light
E
Ooo ooo oo Ooo ooo ooo Ooo ooo oo Ooo ooo oo
E Db
Once I'd love and it was a gas;
Dbm E
soon turned out to be a pain in the ass
Db
Seemed like the real thing only to find;
Dbm E
mucho mistrust, love's gone behind
E
Ooo ooo wo Ooo ooo wo Ooo ooo wo Ooo ooo wo
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Heart Of Glass – Miley Cyrus
NotesX
Analyse harmonique
Miley Cyrus – Heart Of Glass: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur E et se termine sur E. Ses accords appartiennent à la fois à E majeur et à C#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = A (la mélancolie du mineur)
- b7 = B (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de E majeur, car elle commence et se termine sur E et E revient 20 fois contre 8 pour C#m. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis C# mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à E ou à C#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonique — la maison | E · G# · B | 20× |
| ii | F#m | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C# | — |
| V/V | Gb | Dominante secondaire V/V — mène à Bdominante secondaire | Gb · Bb · Db | 2× |
| iii | G#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G# · B · D# | — |
| V/vi | G# | Dominante secondaire V/vi — mène à Dbmdominante secondaire | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C# · E | 6× |
| V | B | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | B · D# · F# | 2× |
| vi | Dbm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Db · Fb · Ab | 8× |
| V/ii | Db | Dominante secondaire V/ii — mène à Gbmdominante secondaire | Db · F · Ab | 8× |
| vii° | D#dim | Accord de sensible — tension | D# · F# · A | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Dbm | Tonique — la maison | Db · Fb · Ab | 8× |
| V/iv | Db | Dominante secondaire V/iv — mène à Gbmdominante secondaire | Db · F · Ab | 8× |
| ii° | D#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | D# · F# · A | — |
| III | E | Relatif majeur — le côté lumineux | E · G# · B | 20× |
| iv | F#m | Sous-dominante — éloigne de la maison | F# · A · C# | — |
| IV | Gb | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | Gb · Bb · Db | 2× |
| v | G#m | Dominante mineure — attraction douce | G# · B · D# | — |
| V | G# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Sus-médiante — couleur chaude | A · C# · E | 6× |
| VII | B | Sous-tonique — marche vers la tonique | B · D# · F# | 2× |
Analyse
Le couple de tonalités est E majeur et son relatif C# mineur (4 dièses). 6 accords différents apparaissent 46 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Db, Gb jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- A E EIV → Icadence plagale C#mVI → III ×5
- B E EV → Icadence parfaite C#mVII → III ×2
Le passage à surveiller est A → E, entendu 5 fois. Du côté de E, il se lit IV → I (cadence plagale: la douce fin « amen »); du côté de C#m, c'est VI → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de E majeur et celle de C# mineur ont les mêmes cinq notes (E – F# – G# – B – C#) : partez de E pour une phrase plus lumineuse, de C# pour une couleur plus blues.
- Sur E, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Db, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dbm, posez-vous sur Db, Fb, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de E majeur
- Sans capo — formes ouvertes de E
- Capo 2 + formes de D
- Capo 4 + formes de C
Avec les formes de C# mineur
- Capo 4 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus haut
- 4 demi-tons plus bas · capo 4 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est E ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. E, Db, Dbm, A portent la chanson : I–V/ii–vi–IV par rapport à E, III–V/iv–i–VI par rapport à C#m. Db apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/ii — mène à Gbm. Tendez l'oreille sur A → E (IV → I en E, VI → III en C#m) : cadence plagale — la douce fin « amen ». Elle se termine sur E, laissant le dernier mot au côté E.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Heart Of Glass – Miley Cyrus à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Trouvez votre prochaine chanson
Des listes prêtes par difficulté et par ambiance.
Une erreur dans ce contenu ? Signalez-la.
Publié uniquement à des fins d'apprentissage musical. Tous les droits d'auteur appartiennent à leurs propriétaires respectifs. Si vous pensez que ce contenu enfreint des droits d'auteur, contactez-nous.