Aus Dur-Sicht
A-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = D (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Miley Cyrus – Plastic Hearts Akkorde
Tonart A Dur – F# Moll Akkorde Db, D, Gbm, A, Bm, E/G# Leichte Tonart C
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Tonart: A | Gbm | F#m
Kapo: 0
Gbm Db
Hello, the sunny place for shady people
D
A crowded room where nobody goes
Bm
You can be whoever you wanna be here
Gbm Db
And oh, I've been living at the Chateau
D
Shouldn't drive, but I should really go home
Bm
I don't even know 'em but they won't leave here
Gbm
Frightened by my own reflection
Db
Desperate for a new connection
D Bm
Pull you in but don't you get too close
Gbm
Love you now but not tomorrow
Db
Wrong to steal but not to borrow
D A E/G#
Pull you in but don't you get too close
Gbm
I've been California dreamin'
Db
Plastic hearts are bleeding
D
Keep me up all night
A Db
Keep me up all night
Gbm
Lost in black hole conversations
Db
Sunrise suffocation
D
Keep me up all night
A Db
Keep me up all night
D
I just wanna feel
A
I just wanna feel something
E F5+ C# F#m
But I keep feeling nothing all night long
Db D Bm
Gbm
Hello
Db
I'll tell you all the people I know
D
Sell you something that you already own
Bm
I can be whoever you want me to be
Gbm
Love me now but not tomorrow
Db
Fill me up but leave me hollow
D A E/G#
Pull me in but don't you get too close
Gbm
I've been California dreamin'
Db
Plastic hearts are bleeding
D
Keep me up all night
A Db
Keep me up all night
Gbm
Lost in black hole conversations
Db
Sunrise suffocation
D
Keep me up all night
A Db
Keep me up all night
D
I just wanna feel
A
I just wanna feel something
E F5+ C# F#m
But I keep feeling nothing all night long
Gbm Db D Bm
Gbm
All night long
Db
All night long
D
All night long
A E/G#
All night long
Gbm
I've been California dreamin'
Db
Plastic hearts are bleeding
D
Keep me up all night
A Db
Keep me up all night
Gbm
Lost in black hole conversations
Db
Sunrise suffocation
D
Keep me up all night
A Db
Keep me up all night
D
I just wanna feel
A
I just wanna feel something
E F5+ C# F#m
But I keep feeling nothing all night long
Ende des Songs Noch einmal?
Miley Cyrus – Plastic Hearts Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Miley Cyrus – Plastic Hearts: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Gbm und endet mit A. Seine Akkorde gehören sowohl zu A-Dur als auch zu F#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = D (die Melancholie von Moll)
- b7 = E (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = E# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F#-Moll, weil er auf A zur Ruhe kommt, er mit F#m beginnt, F#m 14-mal erklingt, A nur 12-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf F#m zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von A-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf A oder auf F#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonika — das Zuhause | A · C# · E | 12× |
| ii | Bm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F# | 6× |
| iii | C#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C# · E · G# | — |
| V/vi | Db | Zwischendominante V/vi — führt zu GbmZwischendominante | Db · F · Ab | 21× |
| IV | D | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F# · A | 18× |
| V | E/G# | Dominante — stärkster Zug nach Hause | E · G# · B | 3× |
| vi | Gbm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Gb · A · Db | 14× |
| vii° | G#dim | Leittonakkord — Spannung | G# · B · D | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Gbm | Tonika — das Zuhause | Gb · A · Db | 14× |
| ii° | G#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G# · B · D | — |
| III | A | Paralleles Dur — die helle Seite | A · C# · E | 12× |
| iv | Bm | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D · F# | 6× |
| v | C#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | C# · E · G# | — |
| V | Db | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | Db · F · Ab | 21× |
| VI | D | Submediante — warme Farbe | D · F# · A | 18× |
| VII | E/G# | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | E · G# · B | 3× |
Analyse
Das Tonartpaar ist A-Dur und seine Paralleltonart F#-Moll (3 Kreuze). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 74-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von F#m bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von A ist dasselbe Db ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung F#m.
Akkordfolgen
- D A AIV → IPlagalschluss F#mVI → III ×12
- Bm Gbm Aii → vi F#miv → iMoll-Plagalschluss ×6
- Db Gbm AV/vi → vi F#mV → iKadenz in harmonisch Moll ×3
- E/G# Gbm AV → viTrugschluss F#mVII → iäolischer Schluss ×3
Achte besonders auf den Wechsel D → A, 12-mal zu hören. Aus Sicht von F#m ist er VI → III; aus Sicht von A liest er sich als IV → I (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- A-Dur-Pentatonik und F#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (A – B – C# – E – F#): Beginne auf A für eine hellere Phrase, auf F# für eine bluesigere.
- Über Db landest du auf Db, F, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gbm landest du auf Gb, A, Db – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn Db kommt, spiel statt des E der Tonleiter ein E#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit A-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene A-Griffe
- Kapo 2 + G-Griffe
- Kapo 5 + E-Griffe
Mit F#-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Em-Griffe
- Kapo 4 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne höher
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Gbm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Db, D, Gbm, A; lies sie als V/vi–IV–vi–I in A oder als V–VI–i–III in F#m. Db ist die spannende Wendung: In A ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in F#m dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf D → A (IV → I in A, VI → III in F#m): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Mit dem Schluss auf A besiegelt der Song A als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Miley Cyrus – Plastic Hearts: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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