Aus Dur-Sicht
A-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = D (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Kahraman Deniz – Hiçbir Şeyin Anlamı Yok Akkorde
Tonart A Dur – F# Moll Akkorde D, F#m, Bm, A, C#m Leichte Tonart G (Kapo 2)
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Tonart: A | Gbm | F#m
Kapo: 0
F#m D Bm D
F#m D
Hüzün değil yüzünde gördüğüm, üzüldüğünde söndüğüm
Bm D
Olmaz ben öfkeliyim, her şeye bugün
F#m
Kendimi tutamam söylerim kimseye uymaz mı sözlerim
D Bm D
Yorulur bedenim çöker dizlerim, ah düşe yazdım
F#m D
Belki daha feryat etsem, gözler güzeli görürdü
Bm D
Öyle zalim ki insanlar, gökyüzü bile bölündü
F#m
Gönlü geçemedim tam ortasında yolda kaldı
D Bm D
Aklın yarısı yar da kaldı, bırakın gerisi bende kalsın
F#m D
Neden bu halim böyle tutmaz ruhumdan hiç kimse
A Bm D
Aynı şeyi düşünmekteyiz, hiçbir şeyin anlamı yok
F#m D
Neden bu halim böyle çirkin yüzüme bakta söyle
A Bm F#m
Haykır sen de benimle, hiçbir şeyin anlamı yok
F#m D Bm A Bm D
F#m D A Bm C#m
F#m
Ölümün önünde durulmaz, gelirse kimlik sormaz
D Bm D F#m
Sonsuz olmayı mı düşledim, bilmem ki bu çabalar neye
D
Kırdım kırılgan ne varsa, dağıldı parçalarım
Bm D
Unutuldu dünkü sözler, yankıları bende saklı
F#m
Sövseler yeterdi, dövdüler üstelik
D Bm D
Biliyorum yeterince iyi değilim, bu dünya için
F#m
Kendimi adadım, işim bildim, gücüm bildim
D Bm D
İçimdeki savaşın bitesi yok, evrende kayboldu sesim
Ende des Songs Noch einmal?
Kahraman Deniz – Hiçbir Şeyin Anlamı Yok Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Kahraman Deniz – Hiçbir Şeyin Anlamı Yok: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit F#m und endet mit D. Seine Akkorde gehören sowohl zu A-Dur als auch zu F#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = D (die Melancholie von Moll)
- b7 = E (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F#-Moll, weil er mit F#m beginnt und F#m 14-mal erklingt, A nur 4-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von A-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf A oder auf F#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonika — das Zuhause | A · C# · E | 4× |
| ii | Bm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F# | 14× |
| iii | C#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C# · E · G# | 1× |
| V/vi | C# | Zwischendominante V/vi — führt zu F#mZwischendominante | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F# · A | 24× |
| V | E | Dominante — stärkster Zug nach Hause | E · G# · B | — |
| vi | F#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F# · A · C# | 14× |
| vii° | G#dim | Leittonakkord — Spannung | G# · B · D | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonika — das Zuhause | F# · A · C# | 14× |
| ii° | G#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G# · B · D | — |
| III | A | Paralleles Dur — die helle Seite | A · C# · E | 4× |
| iv | Bm | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D · F# | 14× |
| v | C#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | C# · E · G# | 1× |
| V | C# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Submediante — warme Farbe | D · F# · A | 24× |
| VII | E | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | E · G# · B | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist A-Dur und seine Paralleltonart F#-Moll (3 Kreuze). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 57-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- D F#m AIV → vi F#mVI → iVI → i ×10
- D A AIV → IPlagalschluss F#mVI → III ×3
- Bm F#m Aii → vi F#miv → iMoll-Plagalschluss ×1
- C#m F#m Aiii → vi F#mv → iKadenz in natürlich Moll ×1
Achte besonders auf den Wechsel D → F#m, 10-mal zu hören. Aus Sicht von F#m ist er VI → i (VI → i: fällt einen Halbton nach Hause); aus Sicht von A liest er sich als IV → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- A-Dur-Pentatonik und F#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (A – B – C# – E – F#): Beginne auf A für eine hellere Phrase, auf F# für eine bluesigere.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F#m landest du auf F#, A, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bm landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit A-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene A-Griffe
- Kapo 2 + G-Griffe
- Kapo 5 + E-Griffe
Mit F#-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Em-Griffe
- Kapo 4 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord F#m legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden D, F#m, Bm, A – aus Sicht von A IV–vi–ii–I, aus Sicht von F#m VI–i–iv–III. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf D → F#m (IV → vi in A, VI → i in F#m): VI → i — fällt einen Halbton nach Hause. Der Schlussakkord ist D; das Ohr kommt in A zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Kahraman Deniz – Hiçbir Şeyin Anlamı Yok: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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