Vista mayor
A mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = D (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Hiçbir Şeyin Anlamı Yok – Kahraman Deniz
Tono A mayor – F# menor Acordes D, F#m, Bm, A, C#m Tono fácil G (cejilla 2)
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Tono: A | Gbm | F#m
Cejilla: 0
F#m D Bm D
F#m D
Hüzün değil yüzünde gördüğüm, üzüldüğünde söndüğüm
Bm D
Olmaz ben öfkeliyim, her şeye bugün
F#m
Kendimi tutamam söylerim kimseye uymaz mı sözlerim
D Bm D
Yorulur bedenim çöker dizlerim, ah düşe yazdım
F#m D
Belki daha feryat etsem, gözler güzeli görürdü
Bm D
Öyle zalim ki insanlar, gökyüzü bile bölündü
F#m
Gönlü geçemedim tam ortasında yolda kaldı
D Bm D
Aklın yarısı yar da kaldı, bırakın gerisi bende kalsın
F#m D
Neden bu halim böyle tutmaz ruhumdan hiç kimse
A Bm D
Aynı şeyi düşünmekteyiz, hiçbir şeyin anlamı yok
F#m D
Neden bu halim böyle çirkin yüzüme bakta söyle
A Bm F#m
Haykır sen de benimle, hiçbir şeyin anlamı yok
F#m D Bm A Bm D
F#m D A Bm C#m
F#m
Ölümün önünde durulmaz, gelirse kimlik sormaz
D Bm D F#m
Sonsuz olmayı mı düşledim, bilmem ki bu çabalar neye
D
Kırdım kırılgan ne varsa, dağıldı parçalarım
Bm D
Unutuldu dünkü sözler, yankıları bende saklı
F#m
Sövseler yeterdi, dövdüler üstelik
D Bm D
Biliyorum yeterince iyi değilim, bu dünya için
F#m
Kendimi adadım, işim bildim, gücüm bildim
D Bm D
İçimdeki savaşın bitesi yok, evrende kayboldu sesim
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Hiçbir Şeyin Anlamı Yok – Kahraman Deniz
NotasX
Análisis armónico
Kahraman Deniz – Hiçbir Şeyin Anlamı Yok: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en F#m y termina en D. Sus acordes pertenecen tanto a A mayor como a F#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = D (la melancolía del menor)
- b7 = E (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F# menor, porque empieza en F#m y F#m suena 14 veces frente a 4 de A. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde A mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a A o a F#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tónica — el hogar | A · C# · E | 4× |
| ii | Bm | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F# | 14× |
| iii | C#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C# · E · G# | 1× |
| V/vi | C# | Dominante secundaria V/vi — conduce a F#mdominante secundaria | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Subdominante — aleja del hogar | D · F# · A | 24× |
| V | E | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | E · G# · B | — |
| vi | F#m | Relativo menor — el lado melancólico | F# · A · C# | 14× |
| vii° | G#dim | Acorde de sensible — tensión | G# · B · D | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tónica — el hogar | F# · A · C# | 14× |
| ii° | G#dim | Supertónica — prepara la dominante | G# · B · D | — |
| III | A | Relativo mayor — el lado luminoso | A · C# · E | 4× |
| iv | Bm | Subdominante — aleja del hogar | B · D · F# | 14× |
| v | C#m | Dominante menor — atracción suave | C# · E · G# | 1× |
| V | C# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Submediante — color cálido | D · F# · A | 24× |
| VII | E | Subtónica — escalón hacia la tónica | E · G# · B | — |
Análisis
El par de tonalidades es A mayor y su relativa F# menor (3 sostenidos). Aparecen 5 acordes distintos, 57 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- D F#m AIV → vi F#mVI → iVI → i ×10
- D A AIV → Icadencia plagal F#mVI → III ×3
- Bm F#m Aii → vi F#miv → iplagal menor ×1
- C#m F#m Aiii → vi F#mv → icadencia de menor natural ×1
El cambio al que debes prestar atención es D → F#m, se oye 10 veces. Desde F#m es VI → i (VI → i: baja medio tono hasta casa); desde A se lee como IV → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de A mayor y la de F# menor son las mismas cinco notas (A – B – C# – E – F#): empieza desde A para una frase más brillante y desde F# para una más bluesera.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F#m, apóyate en F#, A, C#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bm, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de A mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de A
- Cejilla 2 + formas de G
- Cejilla 5 + formas de E
Con las formas de F# menor
- Cejilla 2 + formas de Em
- Cejilla 4 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial F#m pone una base sólida para todo lo que sigue. La columna vertebral es D, F#m, Bm, A: IV–vi–ii–I desde A, VI–i–iv–III desde F#m. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a D → F#m (IV → vi en A, VI → i en F#m): VI → i — baja medio tono hasta casa. El acorde final es D; el oído descansa en A.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Hiçbir Şeyin Anlamı Yok – Kahraman Deniz en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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