Acordes de River – Miley Cyrus

Grados de los acordes: mayor y relativo menor

Muestra los grados sobre los acordes, respecto a E o a C#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.

Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.

Análisis

El par de tonalidades es E mayor y su relativa C# menor (4 sostenidos). Aparecen 12 acordes distintos, 79 veces en total; 12 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.

Progresiones de acordes

1. Amaj7 → B EIVmaj7 → VIV → V C#mVImaj7 → VIIVI → VII ×14
2. B → Dbm7 EV → vi7cadencia rota C#mVII → i7llegada eólica ×9
3. A5 → B5 EIV → V C#mVI → VIIVI → VII ×6
4. B → E EV → Icadencia auténtica C#mVII → III ×3
5. B → Dbm EV → vicadencia rota C#mVII → illegada eólica ×2
6. A → B EIV → VIV → V C#mVI → VIIVI → VII ×1

El cambio al que debes prestar atención es Amaj7 → B, se oye 14 veces. Desde E se lee como IVmaj7 → V (IV → V: el impulso que sube la tensión antes de volver a casa); desde C#m es VImaj7 → VII (VI → VII: el escalón ascendente que se dirige a la tónica). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.

Cejilla y tonalidades más fáciles

La historia armónica de la canción

Al empezar en Amaj7, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Los acordes que más vuelven son B, Amaj7, B5, B7; léelos como V–IVmaj7–V–V7 en E o VII–VImaj7–VII–VII7 en C#m. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Amaj7 → B (IVmaj7 → V en E, VImaj7 → VII en C#m): IV → V — el impulso que sube la tensión antes de volver a casa. Termina en E y deja la última palabra al lado de E.

Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.