Vista mayor
Eb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Ab (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Don't Dream Its Over – Miley Cyrus
Tono Eb mayor – C menor Acordes Ab, Cm, Eb, Bb, G Tono fácil G
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Tono: Eb | Cm
Cejilla: 0
Ab Bb Cm Eb G
Eb Cm
There is freedom within
Ab
There is freedom without
G
Try to catch a deluge in a paper cup
Eb Cm
There's a battle ahead
Ab
Many battles are lost
Cm
But you'll never see the end of the road
G
While you're traveling with me
Ab Bb
Hey now, hey now
Eb Cm
Don't dream it's over
Ab Bb
Hey now, hey now
Eb Cm
When the world comes in
Ab Bb
They come, they come
Eb Cm
To build a wall between us
Ab Bb
We know they won't win
Eb Cm
Now I'm towing my car
Ab
There's a hole in the roof
G
My possessions are causing me suspicion but there's no proof
Eb Cm
In the paper today
Ab
Tales of war and of waste
G
But you turn right over to the T.V. page
Ab Bb
Hey now, hey now
Eb Cm
Don't dream it's over
Ab Bb
Hey now, hey now
Eb Cm
When the world comes in
Ab Bb
They come, they come
Eb Cm
To build a wall between us
Ab Bb
We know they won't win
Eb Cm Ab G
Eb Cm
Now I'm walking ahead
Ab
To the beat of a drum
G
And I'm counting the steps to the door of your heart
Eb Cm
Only shadows ahead
Ab
Barely clearing the roof
G
Get to know the feeling of liberation and relief
Ab Bb
Hey now, hey now
Eb Cm
Don't dream it's over
Ab Bb
Hey now, hey now
Eb Cm
When the world comes in
Ab Bb
They come, they come
Eb Cm
To build a wall between us
Ab Bb
We know they won't win
Ab Bb Eb Cm
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Don't Dream Its Over – Miley Cyrus
NotasX
Análisis armónico
Miley Cyrus – Don't Dream Its Over: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Ab y termina en Cm. Sus acordes pertenecen tanto a Eb mayor como a Cm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Ab (la melancolía del menor)
- b7 = Bb (color del menor natural)
- #7 = B (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C menor, porque se detiene en Cm, Cm suena 19 veces frente a 18 de Eb y el acorde de V mayor apunta directamente a Cm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Eb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Eb o a Cm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tónica — el hogar | Eb · G · Bb | 18× |
| ii | Fm | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · C | — |
| iii | Gm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G · Bb · D | — |
| V/vi | G | Dominante secundaria V/vi — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D | 8× |
| IV | Ab | Subdominante — aleja del hogar | Ab · C · Eb | 21× |
| V | Bb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Bb · D · F | 14× |
| vi | Cm | Relativo menor — el lado melancólico | C · Eb · G | 19× |
| vii° | Ddim | Acorde de sensible — tensión | D · F · Ab | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tónica — el hogar | C · Eb · G | 19× |
| ii° | Ddim | Supertónica — prepara la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relativo mayor — el lado luminoso | Eb · G · Bb | 18× |
| iv | Fm | Subdominante — aleja del hogar | F · Ab · C | — |
| v | Gm | Dominante menor — atracción suave | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G · B · D | 8× |
| VI | Ab | Submediante — color cálido | Ab · C · Eb | 21× |
| VII | Bb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Bb · D · F | 14× |
Análisis
El par de tonalidades es Eb mayor y su relativa C menor (3 bemoles). Aparecen 5 acordes distintos, 80 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Cm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Eb, ese mismo G es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Cm.
Progresiones de acordes
- Ab Bb EbIV → VIV → V CmVI → VIIVI → VII ×14
- Bb Eb EbV → Icadencia auténtica CmVII → III ×12
- Bb Cm EbV → vicadencia rota CmVII → illegada eólica ×1
- Ab Cm EbIV → vi CmVI → iVI → i ×1
El cambio al que debes prestar atención es Ab → Bb, se oye 14 veces. Desde Cm es VI → VII (VI → VII: el escalón ascendente que se dirige a la tónica); desde Eb se lee como IV → V (IV → V: el impulso que sube la tensión antes de volver a casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Eb mayor y la de C menor son las mismas cinco notas (Eb – F – G – Bb – C): empieza desde Eb para una frase más brillante y desde C para una más bluesera.
- Sobre Ab, apóyate en Ab, C, Eb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Cm, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Eb, apóyate en Eb, G, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue G, cambia el Bb de la escala por B: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Eb mayor
- Cejilla 1 + formas de D
- Cejilla 3 + formas de C
- Cejilla 6 + formas de A
Con las formas de C menor
- Cejilla 3 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más agudo
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Ab pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son Ab, Cm, Eb, Bb; léelos como IV–vi–I–V en Eb o VI–i–III–VII en Cm. G es el giro interesante: en Eb es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Cm se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Ab → Bb (IV → V en Eb, VI → VII en Cm): VI → VII — el escalón ascendente que se dirige a la tónica. El acorde final es Cm; el oído descansa en Cm.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Don't Dream Its Over – Miley Cyrus en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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