Vista mayor
Eb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Ab (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Kapısı Kapalı – Adamlar
Tono Eb mayor – C menor Acordes Cm, Gm, F, Ab, G, Bb, Eb Tono fácil C (cejilla 3)
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Tono: Eb | Cm
Cejilla: 0
Cm Gm Abi kafanda kurbağa var abi kafanda kurup kurup vuruyosun oğa buğa yaşlı bi kurbağa var bin yaşında var başında sis var kurbağanın altında sen var Cm Gm Sen bi salondasın, sanıyosun ki okyanustasın ama işte salondasın, yanında ismet var ismetler gelir ismetler gider sen başarırsın ismet sevinir gerisi eski püskü boktan sandıklarda çürür sen düşersin ismet kaldırır Cm Gm Oyun biter oyun susar sonunda kartlar açılır ne gördüğüm gördüğün gibidir aslında ve de ne duyduğun şu an senin olduğun duymakta Eb Ab G Cm Gm Kapısı kapalı etrafı sarılı F Ab Cm Bb F G içimizde yürür hiç görmeyiz onu Cm Gm sözleri fısıltı kalbinden asıldı F Ab Cm Bb F G bi büyük boşluğa her şeyi dağıldı Cm Gm Mevsimlerine bölemezsin onları çünkü onlar ordalar burdalar falan sanarken aslında kaçıncı kaçak katı çıktılar sen uykudayken evini bastılar sen düşünürken, onlar buldular sen peşindeyken onlar tadına baktılar balıktın sen bi balıktın havuzda ama çamurdu üstün başın almadılar oyunlarına ve baktılar yollarına sen ileriyi düşündün, ilerleyemedin sen geriyi düşündün, deliğe geriledin onlar kimdi unuttun sahi onlar kim oğlum siz kimsiniz ulan, soruyom ismete elimdeki tahtalarla ev yapıcam kendime neden onun yerine alıp ensenize vuriyim? Cm Gm Yaratmak için kendimi yaralardım eskiden yarım yarım harcardım kendimi hiç bitmem sanarken bu çöplüğü düzene koymak için içimi döktüm her yere sonra istemedim içim yem olsun bi hergeleye ya da bi kertenkeleye Cm Gm Sokağa çıktım sokak benimdi benim kadar da senindi ve bunu bilen kör bi dilenci ansızın çok sevindi Cm Gm Dedi ki: al bu kafayı sepeti ekle binbir türlü mavra söyle al bu kafayı sepeti ekle binbir türlü mavra söyle al bu kafayı sepeti ekle binbir türlü mavra söyle Eb Ab G Cm Gm Kapısı kapalı etrafı sarılı F Ab Cm Bb F G içimizde yürür hiç görmeyiz onu Cm Gm sözleri fısıltı kalbinden asıldı F Ab Cm Bb F G bi büyük boşluğa her şeyi dağıldı
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Kapısı Kapalı – Adamlar
NotasX
Análisis armónico
Adamlar – Kapısı Kapalı: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Cm y termina en G. Sus acordes pertenecen tanto a Eb mayor como a Cm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Ab (la melancolía del menor)
- b7 = Bb (color del menor natural)
- #7 = B (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C menor, porque empieza en Cm, Cm suena 15 veces frente a 2 de Eb y el acorde de V mayor apunta directamente a Cm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Eb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Eb o a Cm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tónica — el hogar | Eb · G · Bb | 2× |
| ii | Fm | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · C | — |
| V/V | F | Dominante secundaria V/V — conduce a Bbdominante secundaria | F · A · C | 8× |
| iii | Gm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G · Bb · D | 11× |
| V/vi | G | Dominante secundaria V/vi — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D | 6× |
| IV | Ab | Subdominante — aleja del hogar | Ab · C · Eb | 6× |
| V | Bb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Bb · D · F | 4× |
| vi | Cm | Relativo menor — el lado melancólico | C · Eb · G | 15× |
| vii° | Ddim | Acorde de sensible — tensión | D · F · Ab | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tónica — el hogar | C · Eb · G | 15× |
| ii° | Ddim | Supertónica — prepara la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relativo mayor — el lado luminoso | Eb · G · Bb | 2× |
| iv | Fm | Subdominante — aleja del hogar | F · Ab · C | — |
| IV | F | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | F · A · C | 8× |
| v | Gm | Dominante menor — atracción suave | G · Bb · D | 11× |
| V | G | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G · B · D | 6× |
| VI | Ab | Submediante — color cálido | Ab · C · Eb | 6× |
| VII | Bb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Bb · D · F | 4× |
Análisis
El par de tonalidades es Eb mayor y su relativa C menor (3 bemoles). Aparecen 7 acordes distintos, 52 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Cm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Eb, ese mismo G es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Cm. F actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- G Cm EbV/vi → vi CmV → icadencia de menor armónico ×5
- Gm Cm Ebiii → vi Cmv → icadencia de menor natural ×5
- Ab Cm EbIV → vi CmVI → iVI → i ×4
El cambio al que debes prestar atención es G → Cm, se oye 5 veces. Desde Cm es V → i (cadencia de menor armónico: el V mayor resuelve de forma dramática); desde Eb se lee como V/vi → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Eb mayor y la de C menor son las mismas cinco notas (Eb – F – G – Bb – C): empieza desde Eb para una frase más brillante y desde C para una más bluesera.
- Sobre Cm, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gm, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue G, cambia el Bb de la escala por B: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Eb mayor
- Cejilla 1 + formas de D
- Cejilla 3 + formas de C
- Cejilla 6 + formas de A
Con las formas de C menor
- Cejilla 3 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
- 2 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Cm pone una base sólida para todo lo que sigue. La columna vertebral es Cm, Gm, F, Ab: vi–iii–V/V–IV desde Eb, i–v–IV–VI desde Cm. G es el giro interesante: en Eb es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Cm se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a G → Cm (V/vi → vi en Eb, V → i en Cm): cadencia de menor armónico — el V mayor resuelve de forma dramática. Termina en G y deja la última palabra al lado de Eb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Kapısı Kapalı – Adamlar en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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