Aus Dur-Sicht
Gb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Cb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Miley Cyrus – When I Look At You Akkorde
Tonart Gb Dur – Eb Moll Akkorde C, Bb, Dm, F, Am Leichte Tonart Ab
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Tonart: Gb | D#m | Ebm
Kapo: 0
Dm F C Bb
Dm F
Everybody needs inspiration
C Bb
Everybody needs a song
Dm F C Bb
A beautiful melody, when the nights so long
Am Bb
Cause there is no guarantee
F C
That this life is easy
F C
When my world is falling apart,
Dm Bb
when there is no light to break up the dark
F C Dm Bb
That's when I I look at you
F C
When the waves are flooding the shore and I
Dm Bb
can't find my way home anymore
F C Dm Bb
That's when I I look at you
When I look at you
Dm F C Bb
I see forgiveness, I see the truth
Dm F C
You love me for who I am like the stars
Bb
hold the moon
Am Bb F
Right there where they belong and I know
C
I'm not alone
F C
When my world is falling apart,
Dm Bb
when there is no light to break up the dark
F C Dm Bb
That's when I I look at you
F C
When the waves are flooding the shore and I
Dm Bb
can't find my way home anymore
F C Dm Bb
That's when I I look at you
When I look at you
Am Bb C Dm
You appear just like a dream to me
Am Bb C Dm Am
Just like a Kaleydoscope colors that cover me
C C Dm
All I need every breath that I breathe
Am Bb C F C Dm Bb
Don't you know you're beautifuuuuul, yeah, Oh Oh
F C
When the waves are flooding the shore and I
Dm Bb
can't find my way home anymore
F C Dm Bb
That's when I I look at you
Am Bb C Bb
You appear just like a dream to me.
Ende des Songs Noch einmal?
Miley Cyrus – When I Look At You Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Miley Cyrus – When I Look At You: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Dm und endet mit Bb. Seine Akkorde gehören sowohl zu Gb-Dur als auch zu Ebm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Eb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Cb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Db (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = D (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Eb-Moll, weil der Dur-V-Akkord direkt auf Ebm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Gb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Gb oder auf Ebm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonika — das Zuhause | Gb · Bb · Db | — |
| ii | Abm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Ab · Cb · Eb | — |
| biii | Am | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · E | 7× |
| iii | Bbm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Bb · Db · F | — |
| III | Bb | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Bb · D · F | 23× |
| IV | Cb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Cb · Eb · Gb | — |
| #IV | C | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · E · G | 24× |
| V | Db | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Db · F · Ab | — |
| bvi | Dm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F · A | 19× |
| vi | Ebm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Eb · Gb · Bb | — |
| vii° | Fdim | Leittonakkord — Spannung | F · Ab · Cb | — |
| V/iii | F | Zwischendominante V/iii — führt zu BbmZwischendominante | F · A · C | 18× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonika — das Zuhause | Eb · Gb · Bb | — |
| ii° | Fdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · Cb | — |
| V/v | F | Zwischendominante V/v — führt zu BbmZwischendominante | F · A · C | 18× |
| III | Gb | Paralleles Dur — die helle Seite | Gb · Bb · Db | — |
| iv | Abm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · Cb · Eb | — |
| #iv | Am | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · E | 7× |
| v | Bbm | Moll-Dominante — sanfter Zug | Bb · Db · F | — |
| V | Bb | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | Bb · D · F | 23× |
| VI | Cb | Submediante — warme Farbe | Cb · Eb · Gb | — |
| #VI | C | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · E · G | 24× |
| VII | Db | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Db · F · Ab | — |
| #vii | Dm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F · A | 19× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Gb-Dur und seine Paralleltonart Eb-Moll (6 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 91-mal vor; 0 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Ebm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug. F wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
Eine Kadenz wie aus dem Lehrbuch gibt es hier nicht; die Akkorde kreisen in einer Schleife umeinander, sodass sich der Song eher wie ein Groove als wie eine Folge von Ankünften anfühlt.
Tipps zum Improvisieren
- Gb-Dur-Pentatonik und Eb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): Beginne auf Gb für eine hellere Phrase, auf Eb für eine bluesigere.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bb landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn Bb kommt, spiel statt des Db der Tonleiter ein D: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Gb-Dur-Griffen
- Kapo 2 + E-Griffe
- Kapo 4 + D-Griffe
- Kapo 6 + C-Griffe
Mit Eb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Dm-Griffe
- Kapo 6 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Dm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind C, Bb, Dm, F; lies sie als #IV–III–bvi–V/iii in Gb oder als #VI–V–#vii–V/v in Ebm. Bb ist die spannende Wendung: In Gb ist er ein chromatischer Akkord (III), in Ebm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Er endet auf Bb und lässt der Gb-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Miley Cyrus – When I Look At You: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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