Vue majeure
Gb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Cb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords When I Look At You – Miley Cyrus
Tonalité Gb majeur – Eb mineur Accords C, Bb, Dm, F, Am Tonalité facile Ab
Pas encore de note
ou avec vos identifiants
Personnalisez votre lecture
Taille du texte
Tonalité : Gb | D#m | Ebm
Capo : 0
Dm F C Bb
Dm F
Everybody needs inspiration
C Bb
Everybody needs a song
Dm F C Bb
A beautiful melody, when the nights so long
Am Bb
Cause there is no guarantee
F C
That this life is easy
F C
When my world is falling apart,
Dm Bb
when there is no light to break up the dark
F C Dm Bb
That's when I I look at you
F C
When the waves are flooding the shore and I
Dm Bb
can't find my way home anymore
F C Dm Bb
That's when I I look at you
When I look at you
Dm F C Bb
I see forgiveness, I see the truth
Dm F C
You love me for who I am like the stars
Bb
hold the moon
Am Bb F
Right there where they belong and I know
C
I'm not alone
F C
When my world is falling apart,
Dm Bb
when there is no light to break up the dark
F C Dm Bb
That's when I I look at you
F C
When the waves are flooding the shore and I
Dm Bb
can't find my way home anymore
F C Dm Bb
That's when I I look at you
When I look at you
Am Bb C Dm
You appear just like a dream to me
Am Bb C Dm Am
Just like a Kaleydoscope colors that cover me
C C Dm
All I need every breath that I breathe
Am Bb C F C Dm Bb
Don't you know you're beautifuuuuul, yeah, Oh Oh
F C
When the waves are flooding the shore and I
Dm Bb
can't find my way home anymore
F C Dm Bb
That's when I I look at you
Am Bb C Bb
You appear just like a dream to me.
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures When I Look At You – Miley Cyrus
NotesX
Analyse harmonique
Miley Cyrus – When I Look At You: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Dm et se termine sur Bb. Ses accords appartiennent à la fois à Gb majeur et à Ebm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Eb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Cb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Db (couleur du mineur naturel)
- #7 = D (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Eb mineur, car l'accord de V majeur pointe droit vers Ebm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Gb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Gb ou à Ebm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonique — la maison | Gb · Bb · Db | — |
| ii | Abm | Sus-tonique — prépare la dominante | Ab · Cb · Eb | — |
| biii | Am | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C · E | 7× |
| iii | Bbm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Bb · Db · F | — |
| III | Bb | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Bb · D · F | 23× |
| IV | Cb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Cb · Eb · Gb | — |
| #IV | C | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G | 24× |
| V | Db | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Db · F · Ab | — |
| bvi | Dm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F · A | 19× |
| vi | Ebm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Eb · Gb · Bb | — |
| vii° | Fdim | Accord de sensible — tension | F · Ab · Cb | — |
| V/iii | F | Dominante secondaire V/iii — mène à Bbmdominante secondaire | F · A · C | 18× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonique — la maison | Eb · Gb · Bb | — |
| ii° | Fdim | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · Cb | — |
| V/v | F | Dominante secondaire V/v — mène à Bbmdominante secondaire | F · A · C | 18× |
| III | Gb | Relatif majeur — le côté lumineux | Gb · Bb · Db | — |
| iv | Abm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · Cb · Eb | — |
| #iv | Am | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C · E | 7× |
| v | Bbm | Dominante mineure — attraction douce | Bb · Db · F | — |
| V | Bb | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Bb · D · F | 23× |
| VI | Cb | Sus-médiante — couleur chaude | Cb · Eb · Gb | — |
| #VI | C | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G | 24× |
| VII | Db | Sous-tonique — marche vers la tonique | Db · F · Ab | — |
| #vii | Dm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F · A | 19× |
Analyse
Le couple de tonalités est Gb majeur et son relatif Eb mineur (6 bémols). 5 accords différents apparaissent 91 fois au total ; 0 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Ebm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique. F joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Gb majeur et celle de Eb mineur ont les mêmes cinq notes (Gb – Ab – Bb – Db – Eb) : partez de Gb pour une phrase plus lumineuse, de Eb pour une couleur plus blues.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive Bb, remplacez le Db de la gamme par D : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Gb majeur
- Capo 2 + formes de E
- Capo 4 + formes de D
- Capo 6 + formes de C
Avec les formes de Eb mineur
- Capo 1 + formes de Dm
- Capo 6 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Dm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont C, Bb, Dm, F ; lisez-les comme #IV–III–bvi–V/iii en Gb ou #VI–V–#vii–V/v en Ebm. Bb est le rebondissement intéressant : en Gb, c'est un accord chromatique (III), tandis qu'en Ebm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Elle se termine sur Bb, laissant le dernier mot au côté Gb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords When I Look At You – Miley Cyrus à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Trouvez votre prochaine chanson
Des listes prêtes par difficulté et par ambiance.
Une erreur dans ce contenu ? Signalez-la.
Publié uniquement à des fins d'apprentissage musical. Tous les droits d'auteur appartiennent à leurs propriétaires respectifs. Si vous pensez que ce contenu enfreint des droits d'auteur, contactez-nous.