Vue majeure
Gb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Cb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Yalnız Başına – Simge
Tonalité Gb majeur – Eb mineur Accords Abm7, Bbm, Bmaj7, Bbm7, Abm, Ebm7, Ebm, Gbmaj7 … Tonalité facile C (capo 6)
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Tonalité : Gb | D#m | Ebm
Capo : 0
Ebm7 Abm7
Bin ah edip hayatın karşısında
Bmaj7 Bbm
Öylece kalakaldım
Ebm Abm7
Seyredip durdum eskide ne varsa
Bmaj7 Bbm
Yalnızca bende aşktın
Bmaj7 Bbm Abm7 Gbmaj7
Oooo
Bbm
Bakalım ne kadar da doğruymuş
Abm
Dünden sonra yarın olur mu yalnız başına
Yalnız başına
Bbm
Yalanların da masum muymuş
Abm
Seni sevmek bu kadar zor mu yalnız başına
Gb Abm7 Bbm7
Yalnız başına
Bmaj7 Bbm7 Abm7 Bbm7
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Yalnız Başına – Simge
NotesX
Analyse harmonique
Simge – Yalnız Başına: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Ebm7 et se termine sur Bbm7. Ses accords appartiennent à la fois à Gb majeur et à Ebm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Eb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Cb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Db (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Eb mineur, car elle s'ouvre sur Ebm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Gb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Gb ou à Ebm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Gbmaj7 | Tonique — la maison | Gb · Bb · Db · F | 1× |
| I | Gb | Tonique — la maison | Gb · Bb · Db | 1× |
| ii7 | Abm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | Ab · Cb · Eb · Gb | 5× |
| ii | Abm | Sus-tonique — prépare la dominante | Ab · Cb · Eb | 2× |
| iii | Bbm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Bb · Db · F | 5× |
| iii7 | Bbm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Bb · Db · F · Ab | 3× |
| V/vi | Bb | Dominante secondaire V/vi — mène à Ebmdominante secondaire | Bb · D · F | — |
| IVmaj7 | Bmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D# · F# · A# | 4× |
| V | Db | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Db · F · Ab | — |
| vi7 | Ebm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | Eb · Gb · Bb · Db | 1× |
| vi | Ebm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Eb · Gb · Bb | 1× |
| vii° | Fdim | Accord de sensible — tension | F · Ab · Cb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Ebm7 | Tonique — la maison | Eb · Gb · Bb · Db | 1× |
| i | Ebm | Tonique — la maison | Eb · Gb · Bb | 1× |
| ii° | Fdim | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · Cb | — |
| IIImaj7 | Gbmaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | Gb · Bb · Db · F | 1× |
| III | Gb | Relatif majeur — le côté lumineux | Gb · Bb · Db | 1× |
| iv7 | Abm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · Cb · Eb · Gb | 5× |
| iv | Abm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · Cb · Eb | 2× |
| v | Bbm | Dominante mineure — attraction douce | Bb · Db · F | 5× |
| v7 | Bbm7 | Dominante mineure — attraction douce | Bb · Db · F · Ab | 3× |
| V | Bb | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Bb · D · F | — |
| VImaj7 | Bmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | B · D# · F# · A# | 4× |
| VII | Db | Sous-tonique — marche vers la tonique | Db · F · Ab | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Gb majeur et son relatif Eb mineur (6 bémols). 9 accords différents apparaissent 23 fois au total ; 9 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Bbm Ebm Gbiii → vi Ebmv → icadence en mineur naturel ×1
Le passage à surveiller est Bbm → Ebm, entendu une fois. Du côté de Ebm, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de Gb, il se lit iii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Gb majeur et celle de Eb mineur ont les mêmes cinq notes (Gb – Ab – Bb – Db – Eb) : partez de Gb pour une phrase plus lumineuse, de Eb pour une couleur plus blues.
- Sur Abm7, posez-vous sur Ab, Cb, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bbm, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bmaj7, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Gb majeur
- Capo 2 + formes de E
- Capo 4 + formes de D
- Capo 6 + formes de C
Avec les formes de Eb mineur
- Capo 1 + formes de Dm
- Capo 6 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
- 1 demi-ton plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Ebm7, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont Abm7, Bbm, Bmaj7, Bbm7 ; lisez-les comme ii7–iii–IVmaj7–iii7 en Gb ou iv7–v–VImaj7–v7 en Ebm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Bbm → Ebm (iii → vi en Gb, v → i en Ebm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. Elle se termine sur Bbm7, laissant le dernier mot au côté Gb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Yalnız Başına – Simge à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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Paroles : Çağrı TelkıvıranMusique : Çağrı TelkıvıranArrangement : Serkan Ölçer
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