Vue majeure
Gb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Cb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Umudum Kalmadı – Eypio
Tonalité Gb majeur – Eb mineur Accords Db, Ebm, B Tonalité facile G
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Tonalité : Gb | D#m | Ebm
Capo : 0
Ebm Db Ebm Db
Ebm Db B Db
Ebm Db Ebm Db
Umudum kalmadı korkuyorum, bilmem anladın mı bilmem hiç
Ebm Db B Db
Yanında kalmadığımı, bi tane yaksam çeksem içime
Ebm Db Ebm Db
Onla kalsam olmadı e tabi, yanınca yalnız yanmalı
Ebm Db B Db
Devirdiler tüm sandalı, basın görme skandalı
Ebm Db Ebm Db
Çek kafaları da yarasın, yarası olan bizi arasın
Ebm Db B Db
Var sözlerimin bir manası, gelip liriklerimi çalasın
Ebm Db Ebm Db
Bu normal değil ahtım olsun, yazcam kalem gönlün olsun
Ebm Db B Db
Beni tek sen anlıyorsun, diyorum kendime geçmiş olsun
Ebm Db Ebm Db
Yazdım yazdım yazdım azdım, kızdım ama gene de yazdım
Ebm Db B Db
Bilsinler ki yerimi kazdım, baskınlara diyoduk astım
Ebm Db Ebm Db
Azdım azdım azdım yazdım, sözdüm, sazdım, kıştım yazdım
Ebm Db B Db
Küstüm, üzdüm hep dolaştım, gezdin gözdün arpalaştın
Ebm Db Ebm
Tetiğe bastın konuştum astın, evine baskın içeri attın
Db Ebm
Elini kaldır başına koy, yerimi yaktın sana ne yaptım
Db B
Ters kelepçe taktın, üç gün orda yattım
Db Ebm
Sanma birini sattım, sorguda ter attım
Ebm Db Ebm
Katla yatla değil, kefeni katla cebine koy
Db
Yürü yaşıyan herkes ölür gün gelir
Ebm Db
Tabi herkes birinin dölü, herkesin de farklı yönü
B Db
Gerçekleri duyunca, zannetmiştim buldum yönü
Ebm Db
Park etmedim çokta kalbe, kalp değil o dükkan önü
Ebm Db
Sağcı soldu değil önce insan ölür,
Ebm Db
Bazısı görmez ama demez ki ben körüm
B Db
Önüm sağım solum sobe, oyun değil ölüm dönün yoldan görün
Ebm Db Ebm
Örün kaderin ağlarını da görün, beklediğimi görün mezar yaptılar
Db
Gördüm üstelikte dönüm dönüm,
Ebm Db
Hayallerimle gittim bir ben döndüm ölümden
B Db
Umutlarımın hepsinin naaşı kalktı önümden
Ebm Db Ebm Db
Umudum kalmadı korkuyorum, bilmem anladın mı bilmem hiç
Ebm Db B Db
Yanında kalmadığımı, bi tane yaksam çeksem içime
Ebm Db Ebm Db
Onla kalsam olmadı e tabi, yanınca yalnız yanmalı
Ebm Db B Db
Devirdiler tüm sandalı, basın görme skandalı
Ebm Db Ebm Db
Çek kafaları da yarasın, yarası olan bizi arasın
Ebm Db B Db
Var sözlerimin bir manası, gelip liriklerimi çalasın
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Umudum Kalmadı – Eypio
NotesX
Analyse harmonique
Eypio – Umudum Kalmadı: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Ebm et se termine sur Db. Ses accords appartiennent à la fois à Gb majeur et à Ebm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Eb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Cb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Db (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Eb mineur, car elle s'ouvre sur Ebm et Ebm revient 43 fois alors que Gb n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Gb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Gb ou à Ebm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonique — la maison | Gb · Bb · Db | — |
| ii | Abm | Sus-tonique — prépare la dominante | Ab · Cb · Eb | — |
| iii | Bbm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Bb · Db · F | — |
| V/vi | Bb | Dominante secondaire V/vi — mène à Ebmdominante secondaire | Bb · D · F | — |
| IV | B | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D# · F# | 14× |
| V | Db | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Db · F · Ab | 56× |
| vi | Ebm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Eb · Gb · Bb | 43× |
| vii° | Fdim | Accord de sensible — tension | F · Ab · Cb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonique — la maison | Eb · Gb · Bb | 43× |
| ii° | Fdim | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Relatif majeur — le côté lumineux | Gb · Bb · Db | — |
| iv | Abm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · Cb · Eb | — |
| v | Bbm | Dominante mineure — attraction douce | Bb · Db · F | — |
| V | Bb | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Bb · D · F | — |
| VI | B | Sus-médiante — couleur chaude | B · D# · F# | 14× |
| VII | Db | Sous-tonique — marche vers la tonique | Db · F · Ab | 56× |
Analyse
Le couple de tonalités est Gb majeur et son relatif Eb mineur (6 bémols). 3 accords différents apparaissent 113 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Db Ebm GbV → vicadence rompue EbmVII → iarrivée éolienne ×41
- B Db GbIV → VIV → V EbmVI → VIIVI → VII ×14
Le passage à surveiller est Db → Ebm, entendu 41 fois. Du côté de Ebm, c'est VII → i (arrivée éolienne: monte d'un ton pour rentrer à la maison); du côté de Gb, il se lit V → vi (cadence rompue: on attend Gb, on tombe sur Ebm). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Gb majeur et celle de Eb mineur ont les mêmes cinq notes (Gb – Ab – Bb – Db – Eb) : partez de Gb pour une phrase plus lumineuse, de Eb pour une couleur plus blues.
- Sur Db, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ebm, posez-vous sur Eb, Gb, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur B, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Gb majeur
- Capo 2 + formes de E
- Capo 4 + formes de D
- Capo 6 + formes de C
Avec les formes de Eb mineur
- Capo 1 + formes de Dm
- Capo 6 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus haut
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Ebm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Db, Ebm, B portent la chanson : V–vi–IV par rapport à Gb, VII–i–VI par rapport à Ebm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Db → Ebm (V → vi en Gb, VII → i en Ebm) : arrivée éolienne — monte d'un ton pour rentrer à la maison. En finissant sur Db, la chanson scelle Gb comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Umudum Kalmadı – Eypio à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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