Vue majeure
A majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = D (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Sen (Burak King) – Eypio
Tonalité A majeur – F# mineur Accords A, C#m, F#m, D Tonalité facile C
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Tonalité : A | Gbm | F#m
Capo : 0
A C#m F#m D
A C#m
Sen yine gönlüne göre eğlen
F#m
Beni boşver benim acelem
D
Var gidiyorum geri dönemem
A C#m
Ama sen yine gönlüne göre eğlen
F#m
Beni boşver benim acelem
D
Var gidiyorum geri dönemem
A
O yüzden koştum
C#m
Hayallerimin peşinden yoksun
F#m
Çok oldu içmedim gönül kahvesinden
D
Buraya otur son kez içelim bunlarda benden olsun
A
Giden gider kalan bizim bi mutlu et yalan bizi
C#m
Bi sor soruştur diyorda rap yeter kalan sizin
F#m
Diktin kalbe bayrak o şimdi olmuş el bezi
D
İntihar komandosuyla dans bu nasıl bi fantazi
A
Ölüm gelir bulur bizi belki mermi serseri
C#m
Aşk için ölünmezdi birazcık bozar o dengeni
F#m
Yirmi dörttü yaşım buldum bende yengeni
D
Gönül bu seçer belki gülü belki seçer merkeli
A
Bir korsan çarptı kalbi e aştı gitti yelkeni
C#m
Gitsem diyorum arada bende eh be burayı terk edip
F#m
Bi soranın olmaz bazen yoktu diye merak edip
A
Cep delik ettim dua belki bi gün cevap verir
A
Uçuyom bana bi kroki ver karada bana bi Cherokee ver
C#m
Ver ver bitti dersen bana da düşman bi lobi ver
F#m
Uğraşacak bi hobi korkmak için de bi fobi ver
D
Sistemin çarklısına hem de her gün bi kobi ver
A C#m
Sen yine gönlüne göre eğlen
F#m
Beni boşver benim acelem
D
Var gidiyorum geri dönemem
A C#m
Ama sen yine gönlüne göre eğlen
F#m
Beni boşver benim acelem
D
Var gidiyorum geri dönemem
A
Yine boşver diyom diyom da istiyom beni
C#m
Kalbim beynime baktım etmiş ispiyon
F#m
Bulutlarda bazen uzanıp yatmak istiyom
D
Uçtum ama inmek için yok mu pist diyom
A
Beynim bazen kalbime sesine kes diyo
C#m
Yeter be pes diyo yeter yaptığın hayalperest diyo
F#m
Göğüs kafesinde esen kuş mu besliyon
D
Kaçak et kesip bir yerde söyle Rus mu besliyon
A
Her malın var alıcısı sen körünü bekliyon
C#m
Nankörünü bekliyon sabahın körünü bekliyon
F#m
Sen kaybolan bi koyun gibisin sürünü bekliyon
D
Kapitalizm seni de mutlu etcek ölümü bekliyon
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Sen (Burak King) – Eypio
NotesX
Analyse harmonique
Eypio – Sen (Burak King): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur A et se termine sur D. Ses accords appartiennent à la fois à A majeur et à F#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = D (la mélancolie du mineur)
- b7 = E (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A majeur, car elle s'ouvre sur A et A revient 14 fois contre 13 pour F#m. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis F# mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à A ou à F#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonique — la maison | A · C# · E | 14× |
| ii | Bm | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F# | — |
| iii | C#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C# · E · G# | 13× |
| V/vi | C# | Dominante secondaire V/vi — mène à F#mdominante secondaire | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F# · A | 12× |
| V | E | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | E · G# · B | — |
| vi | F#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | F# · A · C# | 13× |
| vii° | G#dim | Accord de sensible — tension | G# · B · D | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonique — la maison | F# · A · C# | 13× |
| ii° | G#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | G# · B · D | — |
| III | A | Relatif majeur — le côté lumineux | A · C# · E | 14× |
| iv | Bm | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D · F# | — |
| v | C#m | Dominante mineure — attraction douce | C# · E · G# | 13× |
| V | C# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Sus-médiante — couleur chaude | D · F# · A | 12× |
| VII | E | Sous-tonique — marche vers la tonique | E · G# · B | — |
Analyse
Le couple de tonalités est A majeur et son relatif F# mineur (3 dièses). 4 accords différents apparaissent 52 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- C#m F#m Aiii → vi F#mv → icadence en mineur naturel ×13
- D A AIV → Icadence plagale F#mVI → III ×11
Le passage à surveiller est C#m → F#m, entendu 13 fois. Du côté de A, il se lit iii → vi; du côté de F#m, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de A majeur et celle de F# mineur ont les mêmes cinq notes (A – B – C# – E – F#) : partez de A pour une phrase plus lumineuse, de F# pour une couleur plus blues.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C#m, posez-vous sur C#, E, G# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F#m, posez-vous sur F#, A, C# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de A majeur
- Sans capo — formes ouvertes de A
- Capo 2 + formes de G
- Capo 5 + formes de E
Avec les formes de F# mineur
- Capo 2 + formes de Em
- Capo 4 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus haut
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur A, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est A, C#m, F#m, D — I–iii–vi–IV côté A, III–v–i–VI côté F#m. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur C#m → F#m (iii → vi en A, v → i en F#m) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. L'accord final est D ; l'oreille se repose en A.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Sen (Burak King) – Eypio à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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Paroles : Eypio
Burak KingMusique : Eypio
Burak KingArrangement : Baran Göksu
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