Aus Dur-Sicht
A-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = D (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Eypio – Sen (Burak King) Akkorde
Tonart A Dur – F# Moll Akkorde A, C#m, F#m, D Leichte Tonart C
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Tonart: A | Gbm | F#m
Kapo: 0
A C#m F#m D
A C#m
Sen yine gönlüne göre eğlen
F#m
Beni boşver benim acelem
D
Var gidiyorum geri dönemem
A C#m
Ama sen yine gönlüne göre eğlen
F#m
Beni boşver benim acelem
D
Var gidiyorum geri dönemem
A
O yüzden koştum
C#m
Hayallerimin peşinden yoksun
F#m
Çok oldu içmedim gönül kahvesinden
D
Buraya otur son kez içelim bunlarda benden olsun
A
Giden gider kalan bizim bi mutlu et yalan bizi
C#m
Bi sor soruştur diyorda rap yeter kalan sizin
F#m
Diktin kalbe bayrak o şimdi olmuş el bezi
D
İntihar komandosuyla dans bu nasıl bi fantazi
A
Ölüm gelir bulur bizi belki mermi serseri
C#m
Aşk için ölünmezdi birazcık bozar o dengeni
F#m
Yirmi dörttü yaşım buldum bende yengeni
D
Gönül bu seçer belki gülü belki seçer merkeli
A
Bir korsan çarptı kalbi e aştı gitti yelkeni
C#m
Gitsem diyorum arada bende eh be burayı terk edip
F#m
Bi soranın olmaz bazen yoktu diye merak edip
A
Cep delik ettim dua belki bi gün cevap verir
A
Uçuyom bana bi kroki ver karada bana bi Cherokee ver
C#m
Ver ver bitti dersen bana da düşman bi lobi ver
F#m
Uğraşacak bi hobi korkmak için de bi fobi ver
D
Sistemin çarklısına hem de her gün bi kobi ver
A C#m
Sen yine gönlüne göre eğlen
F#m
Beni boşver benim acelem
D
Var gidiyorum geri dönemem
A C#m
Ama sen yine gönlüne göre eğlen
F#m
Beni boşver benim acelem
D
Var gidiyorum geri dönemem
A
Yine boşver diyom diyom da istiyom beni
C#m
Kalbim beynime baktım etmiş ispiyon
F#m
Bulutlarda bazen uzanıp yatmak istiyom
D
Uçtum ama inmek için yok mu pist diyom
A
Beynim bazen kalbime sesine kes diyo
C#m
Yeter be pes diyo yeter yaptığın hayalperest diyo
F#m
Göğüs kafesinde esen kuş mu besliyon
D
Kaçak et kesip bir yerde söyle Rus mu besliyon
A
Her malın var alıcısı sen körünü bekliyon
C#m
Nankörünü bekliyon sabahın körünü bekliyon
F#m
Sen kaybolan bi koyun gibisin sürünü bekliyon
D
Kapitalizm seni de mutlu etcek ölümü bekliyon
Ende des Songs Noch einmal?
Eypio – Sen (Burak King) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Eypio – Sen (Burak King): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit A und endet mit D. Seine Akkorde gehören sowohl zu A-Dur als auch zu F#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = D (die Melancholie von Moll)
- b7 = E (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei A-Dur, weil er mit A beginnt und A 14-mal erklingt, F#m nur 13-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F#-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf A oder auf F#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonika — das Zuhause | A · C# · E | 14× |
| ii | Bm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F# | — |
| iii | C#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C# · E · G# | 13× |
| V/vi | C# | Zwischendominante V/vi — führt zu F#mZwischendominante | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F# · A | 12× |
| V | E | Dominante — stärkster Zug nach Hause | E · G# · B | — |
| vi | F#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F# · A · C# | 13× |
| vii° | G#dim | Leittonakkord — Spannung | G# · B · D | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonika — das Zuhause | F# · A · C# | 13× |
| ii° | G#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G# · B · D | — |
| III | A | Paralleles Dur — die helle Seite | A · C# · E | 14× |
| iv | Bm | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D · F# | — |
| v | C#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | C# · E · G# | 13× |
| V | C# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Submediante — warme Farbe | D · F# · A | 12× |
| VII | E | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | E · G# · B | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist A-Dur und seine Paralleltonart F#-Moll (3 Kreuze). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 52-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- C#m F#m Aiii → vi F#mv → iKadenz in natürlich Moll ×13
- D A AIV → IPlagalschluss F#mVI → III ×11
Achte besonders auf den Wechsel C#m → F#m, 13-mal zu hören. Aus Sicht von A liest er sich als iii → vi; aus Sicht von F#m ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- A-Dur-Pentatonik und F#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (A – B – C# – E – F#): Beginne auf A für eine hellere Phrase, auf F# für eine bluesigere.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C#m landest du auf C#, E, G# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F#m landest du auf F#, A, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit A-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene A-Griffe
- Kapo 2 + G-Griffe
- Kapo 5 + E-Griffe
Mit F#-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Em-Griffe
- Kapo 4 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne höher
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit A als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden A, C#m, F#m, D – aus Sicht von A I–iii–vi–IV, aus Sicht von F#m III–v–i–VI. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf C#m → F#m (iii → vi in A, v → i in F#m): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Der Schlussakkord ist D; das Ohr kommt in A zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Eypio – Sen (Burak King): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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Text: Eypio
Burak KingMusik: Eypio
Burak KingArrangement: Baran Göksu
Burak KingMusik: Eypio
Burak KingArrangement: Baran Göksu
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