Vue majeure
Gb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Cb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Çanta – Demet Akalın
Tonalité Gb majeur – Eb mineur Accords Bbm, B, Db, Ebm, Abm Tonalité facile C (capo 6)
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Tonalité : Gb | D#m | Ebm
Capo : 0
Ebm
Gidiyorum şimdi elimde bi yürek
B Db
Bu sonuca nasıl geldik delice severek
Bbm Db
Güm güm atıyor çok üzülerek
B Bbm
Ölüyorum ama gidiyorum
Bbm
Gücüme gidiyor kurduğun cümleler
B
Düştüğüm hallere inanamıyorum
Üstümde kurduğun edepsiz baskıya
Abm Bbm
Dayanamıyorum
Bbm
Bu sabah aynada kendime bir söz verdim
B
Belki de bu aşka ve sana zarar verdim
Db B
Yıllarca senin için özümden verdim
Abm Bbm
Çok iyi anlıyorum
Abm
En azından beraberken
Db B
Ayrılalım yol yakınken
Ebm Db
Henüz saygı duyarken
Bbm
Ve severken
Ebm
Gidiyorum şimdi elimde çanta
B Db
Tüm bağlantımı kestim şu anda
Bbm Db
Üzülüp de başına vurduğu anda
B Bbm
Zor olacak ama gidiyorum
Ebm
Gidiyorum şimdi elimde bi yürek
B Db
Bu sonuca nasıl geldik delice severek
Bbm Db
Güm güm atıyor çok üzülerek
B Bbm
Ölüyorum ama gidiyorum
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Çanta – Demet Akalın
NotesX
Analyse harmonique
Demet Akalın – Çanta: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Ebm et se termine sur Bbm. Ses accords appartiennent à la fois à Gb majeur et à Ebm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Eb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Cb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Db (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Eb mineur, car elle s'ouvre sur Ebm et Ebm revient 4 fois alors que Gb n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Gb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Gb ou à Ebm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonique — la maison | Gb · Bb · Db | — |
| ii | Abm | Sus-tonique — prépare la dominante | Ab · Cb · Eb | 3× |
| iii | Bbm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Bb · Db · F | 11× |
| V/vi | Bb | Dominante secondaire V/vi — mène à Ebmdominante secondaire | Bb · D · F | — |
| IV | B | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D# · F# | 10× |
| V | Db | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Db · F · Ab | 9× |
| vi | Ebm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Eb · Gb · Bb | 4× |
| vii° | Fdim | Accord de sensible — tension | F · Ab · Cb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonique — la maison | Eb · Gb · Bb | 4× |
| ii° | Fdim | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Relatif majeur — le côté lumineux | Gb · Bb · Db | — |
| iv | Abm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · Cb · Eb | 3× |
| v | Bbm | Dominante mineure — attraction douce | Bb · Db · F | 11× |
| V | Bb | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Bb · D · F | — |
| VI | B | Sus-médiante — couleur chaude | B · D# · F# | 10× |
| VII | Db | Sous-tonique — marche vers la tonique | Db · F · Ab | 9× |
Analyse
Le couple de tonalités est Gb majeur et son relatif Eb mineur (6 bémols). 5 accords différents apparaissent 37 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- B Db GbIV → VIV → V EbmVI → VIIVI → VII ×4
- Bbm Ebm Gbiii → vi Ebmv → icadence en mineur naturel ×2
- Abm Db Gbii → Vii → V Ebmiv → VII ×1
- B Ebm GbIV → vi EbmVI → iVI → i ×1
Le passage à surveiller est B → Db, entendu 4 fois. Du côté de Ebm, c'est VI → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique); du côté de Gb, il se lit IV → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Gb majeur et celle de Eb mineur ont les mêmes cinq notes (Gb – Ab – Bb – Db – Eb) : partez de Gb pour une phrase plus lumineuse, de Eb pour une couleur plus blues.
- Sur Bbm, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur B, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Db, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Gb majeur
- Capo 2 + formes de E
- Capo 4 + formes de D
- Capo 6 + formes de C
Avec les formes de Eb mineur
- Capo 1 + formes de Dm
- Capo 6 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
- 1 demi-ton plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Ebm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont Bbm, B, Db, Ebm ; lisez-les comme iii–IV–V–vi en Gb ou v–VI–VII–i en Ebm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur B → Db (IV → V en Gb, VI → VII en Ebm) : VI → VII — la marche ascendante qui se dirige vers la tonique. Elle se termine sur Bbm, laissant le dernier mot au côté Gb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Çanta – Demet Akalın à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Tan TaşçıMusique : Tan Taşçı
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