Vue majeure
Gb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Cb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Korkum Bundan Tuğçe Kandemir – Eypio
Tonalité Gb majeur – Eb mineur Accords Db, Ebm7, Bmaj7 Tonalité facile G
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Tonalité : Gb | D#m | Ebm
Capo : 0
Ebm7 Db
Korkum bundan sustum çoktan
Bmaj7 Db
Zaten ayrı kalmıştı yollar
Ebm7 Db
Kendini kurtar sen öyle durma
Bmaj7 Db
Sanırım çok sürmez belamı bulmam
Ebm7
Zararın köşesinde duvarlar
Db
Zamanın ötesinde kumarlar
Bmaj7
Bahsi çok kaybediyorken olandan
Db
Aklım almıyor bi’ çoğu olaylar
Ebm7
Dönüyor şansım bi zararla
Db
Zaman net yok farkında olan harp
Bmaj7 Db
Elinde kalan ne farkın neydi ki basit bi yalandan
Ebm7 Db
Korkum bundan sustum çoktan
Bmaj7 Db
Zaten ayrı kalmıştı yollar
Ebm7 Db
Kendini kurtar sen öyle durma
Bmaj7 Db
Sanırım çok sürmez belamı bulmam
Ebm7 Db
Korkum bundan hep yaptım kaleleri kumdan
Bmaj7
Ondan güzelim ona dokunmam
Db
Çok uzun sürsede seni bulmam
Ebm7
Haberin var mı ki bu durumdan
Db
Yardım gelir hangi kurumdan
Bmaj7
Girdiler benim iki kolumdan
Db
Konuşuyorum filmin sonundan
Bunu yazıyorum aynı konumdan
Ebm7 Db
Korkum bundan sustum çoktan
Bmaj7 Db
Zaten ayrı kalmıştı yollar
Ebm7 Db
Kendini kurtar sen öyle durma
Bmaj7 Db
Sanırım çok sürmez belamı bulmam
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Korkum Bundan Tuğçe Kandemir – Eypio
NotesX
Analyse harmonique
Eypio – Korkum Bundan Tuğçe Kandemir: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Ebm7 et se termine sur Db. Ses accords appartiennent à la fois à Gb majeur et à Ebm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Eb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Cb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Db (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Eb mineur, car elle s'ouvre sur Ebm et Ebm revient 10 fois alors que Gb n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Gb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Gb ou à Ebm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonique — la maison | Gb · Bb · Db | — |
| ii | Abm | Sus-tonique — prépare la dominante | Ab · Cb · Eb | — |
| iii | Bbm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Bb · Db · F | — |
| V/vi | Bb | Dominante secondaire V/vi — mène à Ebmdominante secondaire | Bb · D · F | — |
| IVmaj7 | Bmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D# · F# · A# | 10× |
| V | Db | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Db · F · Ab | 20× |
| vi7 | Ebm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | Eb · Gb · Bb · Db | 10× |
| vii° | Fdim | Accord de sensible — tension | F · Ab · Cb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Ebm7 | Tonique — la maison | Eb · Gb · Bb · Db | 10× |
| ii° | Fdim | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Relatif majeur — le côté lumineux | Gb · Bb · Db | — |
| iv | Abm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · Cb · Eb | — |
| v | Bbm | Dominante mineure — attraction douce | Bb · Db · F | — |
| V | Bb | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Bb · D · F | — |
| VImaj7 | Bmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | B · D# · F# · A# | 10× |
| VII | Db | Sous-tonique — marche vers la tonique | Db · F · Ab | 20× |
Analyse
Le couple de tonalités est Gb majeur et son relatif Eb mineur (6 bémols). 3 accords différents apparaissent 40 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Bmaj7 Db GbIVmaj7 → VIV → V EbmVImaj7 → VIIVI → VII ×10
- Db Ebm7 GbV → vi7cadence rompue EbmVII → i7arrivée éolienne ×9
Le passage à surveiller est Bmaj7 → Db, entendu 10 fois. Du côté de Ebm, c'est VImaj7 → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique); du côté de Gb, il se lit IVmaj7 → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Gb majeur et celle de Eb mineur ont les mêmes cinq notes (Gb – Ab – Bb – Db – Eb) : partez de Gb pour une phrase plus lumineuse, de Eb pour une couleur plus blues.
- Sur Db, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ebm7, posez-vous sur Eb, Gb, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bmaj7, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Gb majeur
- Capo 2 + formes de E
- Capo 4 + formes de D
- Capo 6 + formes de C
Avec les formes de Eb mineur
- Capo 1 + formes de Dm
- Capo 6 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus haut
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Ebm7 ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Db, Ebm7, Bmaj7 portent la chanson : V–vi7–IVmaj7 par rapport à Gb, VII–i7–VImaj7 par rapport à Ebm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Bmaj7 → Db (IVmaj7 → V en Gb, VImaj7 → VII en Ebm) : VI → VII — la marche ascendante qui se dirige vers la tonique. L'accord final est Db ; l'oreille se repose en Gb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Korkum Bundan Tuğçe Kandemir – Eypio à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Eypio, Burak AlkınMusique : Burak AlkınArrangement : Burak Alkın, Tuğberk Işık
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