Aus Dur-Sicht
Gb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Cb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Eypio – Korkum Bundan Tuğçe Kandemir Akkorde
Tonart Gb Dur – Eb Moll Akkorde Db, Ebm7, Bmaj7 Leichte Tonart G
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Tonart: Gb | D#m | Ebm
Kapo: 0
Ebm7 Db
Korkum bundan sustum çoktan
Bmaj7 Db
Zaten ayrı kalmıştı yollar
Ebm7 Db
Kendini kurtar sen öyle durma
Bmaj7 Db
Sanırım çok sürmez belamı bulmam
Ebm7
Zararın köşesinde duvarlar
Db
Zamanın ötesinde kumarlar
Bmaj7
Bahsi çok kaybediyorken olandan
Db
Aklım almıyor bi’ çoğu olaylar
Ebm7
Dönüyor şansım bi zararla
Db
Zaman net yok farkında olan harp
Bmaj7 Db
Elinde kalan ne farkın neydi ki basit bi yalandan
Ebm7 Db
Korkum bundan sustum çoktan
Bmaj7 Db
Zaten ayrı kalmıştı yollar
Ebm7 Db
Kendini kurtar sen öyle durma
Bmaj7 Db
Sanırım çok sürmez belamı bulmam
Ebm7 Db
Korkum bundan hep yaptım kaleleri kumdan
Bmaj7
Ondan güzelim ona dokunmam
Db
Çok uzun sürsede seni bulmam
Ebm7
Haberin var mı ki bu durumdan
Db
Yardım gelir hangi kurumdan
Bmaj7
Girdiler benim iki kolumdan
Db
Konuşuyorum filmin sonundan
Bunu yazıyorum aynı konumdan
Ebm7 Db
Korkum bundan sustum çoktan
Bmaj7 Db
Zaten ayrı kalmıştı yollar
Ebm7 Db
Kendini kurtar sen öyle durma
Bmaj7 Db
Sanırım çok sürmez belamı bulmam
Ende des Songs Noch einmal?
Eypio – Korkum Bundan Tuğçe Kandemir Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Eypio – Korkum Bundan Tuğçe Kandemir: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Ebm7 und endet mit Db. Seine Akkorde gehören sowohl zu Gb-Dur als auch zu Ebm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Eb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Cb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Db (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Eb-Moll, weil er mit Ebm beginnt und Ebm 10-mal erklingt, Gb dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Gb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Gb oder auf Ebm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonika — das Zuhause | Gb · Bb · Db | — |
| ii | Abm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Ab · Cb · Eb | — |
| iii | Bbm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Bb · Db · F | — |
| V/vi | Bb | Zwischendominante V/vi — führt zu EbmZwischendominante | Bb · D · F | — |
| IVmaj7 | Bmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D# · F# · A# | 10× |
| V | Db | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Db · F · Ab | 20× |
| vi7 | Ebm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Eb · Gb · Bb · Db | 10× |
| vii° | Fdim | Leittonakkord — Spannung | F · Ab · Cb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Ebm7 | Tonika — das Zuhause | Eb · Gb · Bb · Db | 10× |
| ii° | Fdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Paralleles Dur — die helle Seite | Gb · Bb · Db | — |
| iv | Abm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · Cb · Eb | — |
| v | Bbm | Moll-Dominante — sanfter Zug | Bb · Db · F | — |
| V | Bb | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | Bb · D · F | — |
| VImaj7 | Bmaj7 | Submediante — warme Farbe | B · D# · F# · A# | 10× |
| VII | Db | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Db · F · Ab | 20× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Gb-Dur und seine Paralleltonart Eb-Moll (6 b). 3 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 40-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Bmaj7 Db GbIVmaj7 → VIV → V EbmVImaj7 → VIIVI → VII ×10
- Db Ebm7 GbV → vi7Trugschluss EbmVII → i7äolischer Schluss ×9
Achte besonders auf den Wechsel Bmaj7 → Db, 10-mal zu hören. Aus Sicht von Ebm ist er VImaj7 → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika); aus Sicht von Gb liest er sich als IVmaj7 → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Gb-Dur-Pentatonik und Eb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): Beginne auf Gb für eine hellere Phrase, auf Eb für eine bluesigere.
- Über Db landest du auf Db, F, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ebm7 landest du auf Eb, Gb, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bmaj7 landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Gb-Dur-Griffen
- Kapo 2 + E-Griffe
- Kapo 4 + D-Griffe
- Kapo 6 + C-Griffe
Mit Eb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Dm-Griffe
- Kapo 6 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton höher
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Ebm7; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Db, Ebm7, Bmaj7 tragen den Song: V–vi7–IVmaj7 bezogen auf Gb, VII–i7–VImaj7 bezogen auf Ebm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Bmaj7 → Db (IVmaj7 → V in Gb, VImaj7 → VII in Ebm): VI → VII — der aufsteigende Schritt Richtung Tonika. Der Schlussakkord ist Db; das Ohr kommt in Gb zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Eypio – Korkum Bundan Tuğçe Kandemir: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Eypio, Burak AlkınMusik: Burak AlkınArrangement: Burak Alkın, Tuğberk Işık
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