Aus Dur-Sicht
Gb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Cb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Birkan Nasuhoğlu – Diken Akkorde
Tonart Gb Dur – Eb Moll Akkorde Bmaj7, Bbm7, Bbm, B, D#m, C# Leichte Tonart C (Kapo 6)
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Tonart: Gb | D#m | Ebm
Kapo: 0
Bmaj7 Bbm7 Senden bir haber gelse, gönlüm neşelense Bmaj7 Bbm Bir of çeksem, gözlerin belirse Bmaj7 Bbm Hayatım baştan sona sende kelepçelense Bmaj7 Bbm Bir of çeksem ellerin belirse B Ah çok zor yolum D#m Bbm7 C# Görmediğim kadar diken dolu B D#m Bbm7 Aşkının içinde sol yanım küle döndü C# Buralardan çıkış yok mu Bmaj7 Bbm7 Bizden kalan ne varsa seni bana çıkarsa Bmaj7 Bbm7 Bir of çeksem sesin duyulsa
Ende des Songs Noch einmal?
Birkan Nasuhoğlu – Diken Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Birkan Nasuhoğlu – Diken: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bmaj7 und endet mit Bbm7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Gb-Dur als auch zu Ebm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Eb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Cb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Db (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Eb-Moll, weil Ebm 2-mal erklingt, Gb dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Gb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Gb oder auf Ebm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonika — das Zuhause | Gb · Bb · Db | — |
| ii | Abm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Ab · Cb · Eb | — |
| iii7 | Bbm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Bb · Db · F · Ab | 5× |
| iii | Bbm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Bb · Db · F | 3× |
| V/vi | Bb | Zwischendominante V/vi — führt zu D#mZwischendominante | Bb · D · F | — |
| IVmaj7 | Bmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D# · F# · A# | 6× |
| IV | B | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D# · F# | 2× |
| V | C# | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C# · E# · G# | 2× |
| vi | D#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D# · F# · A# | 2× |
| vii° | Fdim | Leittonakkord — Spannung | F · Ab · Cb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | D#m | Tonika — das Zuhause | D# · F# · A# | 2× |
| ii° | Fdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Paralleles Dur — die helle Seite | Gb · Bb · Db | — |
| iv | Abm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · Cb · Eb | — |
| v7 | Bbm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | Bb · Db · F · Ab | 5× |
| v | Bbm | Moll-Dominante — sanfter Zug | Bb · Db · F | 3× |
| V | Bb | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | Bb · D · F | — |
| VImaj7 | Bmaj7 | Submediante — warme Farbe | B · D# · F# · A# | 6× |
| VI | B | Submediante — warme Farbe | B · D# · F# | 2× |
| VII | C# | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C# · E# · G# | 2× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Gb-Dur und seine Paralleltonart Eb-Moll (6 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 20-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- B D#m GbIV → vi EbmVI → iVI → i ×2
Achte besonders auf den Wechsel B → D#m, 2-mal zu hören. Aus Sicht von Ebm ist er VI → i (VI → i: fällt einen Halbton nach Hause); aus Sicht von Gb liest er sich als IV → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Gb-Dur-Pentatonik und Eb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): Beginne auf Gb für eine hellere Phrase, auf Eb für eine bluesigere.
- Über Bmaj7 landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bbm7 landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bbm landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Gb-Dur-Griffen
- Kapo 2 + E-Griffe
- Kapo 4 + D-Griffe
- Kapo 6 + C-Griffe
Mit Eb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Dm-Griffe
- Kapo 6 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
- 1 Halbton höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Bmaj7; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden Bmaj7, Bbm7, Bbm, B – aus Sicht von Gb IVmaj7–iii7–iii–IV, aus Sicht von Ebm VImaj7–v7–v–VI. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf B → D#m (IV → vi in Gb, VI → i in Ebm): VI → i — fällt einen Halbton nach Hause. Der Schlussakkord ist Bbm7; das Ohr kommt in Gb zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Birkan Nasuhoğlu – Diken: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Birkan NasuhoğluMusik: Birkan NasuhoğluArrangement: Birkan Nasuhoğlu
Gökhan Türkmen
Mahmut Albulak
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