Vista mayor
Gb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Cb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Korkum Bundan Tuğçe Kandemir – Eypio
Tono Gb mayor – Eb menor Acordes Db, Ebm7, Bmaj7 Tono fácil G
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Tono: Gb | D#m | Ebm
Cejilla: 0
Ebm7 Db
Korkum bundan sustum çoktan
Bmaj7 Db
Zaten ayrı kalmıştı yollar
Ebm7 Db
Kendini kurtar sen öyle durma
Bmaj7 Db
Sanırım çok sürmez belamı bulmam
Ebm7
Zararın köşesinde duvarlar
Db
Zamanın ötesinde kumarlar
Bmaj7
Bahsi çok kaybediyorken olandan
Db
Aklım almıyor bi’ çoğu olaylar
Ebm7
Dönüyor şansım bi zararla
Db
Zaman net yok farkında olan harp
Bmaj7 Db
Elinde kalan ne farkın neydi ki basit bi yalandan
Ebm7 Db
Korkum bundan sustum çoktan
Bmaj7 Db
Zaten ayrı kalmıştı yollar
Ebm7 Db
Kendini kurtar sen öyle durma
Bmaj7 Db
Sanırım çok sürmez belamı bulmam
Ebm7 Db
Korkum bundan hep yaptım kaleleri kumdan
Bmaj7
Ondan güzelim ona dokunmam
Db
Çok uzun sürsede seni bulmam
Ebm7
Haberin var mı ki bu durumdan
Db
Yardım gelir hangi kurumdan
Bmaj7
Girdiler benim iki kolumdan
Db
Konuşuyorum filmin sonundan
Bunu yazıyorum aynı konumdan
Ebm7 Db
Korkum bundan sustum çoktan
Bmaj7 Db
Zaten ayrı kalmıştı yollar
Ebm7 Db
Kendini kurtar sen öyle durma
Bmaj7 Db
Sanırım çok sürmez belamı bulmam
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Korkum Bundan Tuğçe Kandemir – Eypio
NotasX
Análisis armónico
Eypio – Korkum Bundan Tuğçe Kandemir: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Ebm7 y termina en Db. Sus acordes pertenecen tanto a Gb mayor como a Ebm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
Eb menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Cb (la melancolía del menor)
- b7 = Db (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Eb menor, porque empieza en Ebm y Ebm suena 10 veces mientras que Gb no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Gb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Gb o a Ebm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tónica — el hogar | Gb · Bb · Db | — |
| ii | Abm | Supertónica — prepara la dominante | Ab · Cb · Eb | — |
| iii | Bbm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | Bb · Db · F | — |
| V/vi | Bb | Dominante secundaria V/vi — conduce a Ebmdominante secundaria | Bb · D · F | — |
| IVmaj7 | Bmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | B · D# · F# · A# | 10× |
| V | Db | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Db · F · Ab | 20× |
| vi7 | Ebm7 | Relativo menor — el lado melancólico | Eb · Gb · Bb · Db | 10× |
| vii° | Fdim | Acorde de sensible — tensión | F · Ab · Cb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Ebm7 | Tónica — el hogar | Eb · Gb · Bb · Db | 10× |
| ii° | Fdim | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Relativo mayor — el lado luminoso | Gb · Bb · Db | — |
| iv | Abm | Subdominante — aleja del hogar | Ab · Cb · Eb | — |
| v | Bbm | Dominante menor — atracción suave | Bb · Db · F | — |
| V | Bb | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | Bb · D · F | — |
| VImaj7 | Bmaj7 | Submediante — color cálido | B · D# · F# · A# | 10× |
| VII | Db | Subtónica — escalón hacia la tónica | Db · F · Ab | 20× |
Análisis
El par de tonalidades es Gb mayor y su relativa Eb menor (6 bemoles). Aparecen 3 acordes distintos, 40 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Bmaj7 Db GbIVmaj7 → VIV → V EbmVImaj7 → VIIVI → VII ×10
- Db Ebm7 GbV → vi7cadencia rota EbmVII → i7llegada eólica ×9
El cambio al que debes prestar atención es Bmaj7 → Db, se oye 10 veces. Desde Ebm es VImaj7 → VII (VI → VII: el escalón ascendente que se dirige a la tónica); desde Gb se lee como IVmaj7 → V (IV → V: el impulso que sube la tensión antes de volver a casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Gb mayor y la de Eb menor son las mismas cinco notas (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): empieza desde Gb para una frase más brillante y desde Eb para una más bluesera.
- Sobre Db, apóyate en Db, F, Ab: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Ebm7, apóyate en Eb, Gb, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bmaj7, apóyate en B, D#, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Gb mayor
- Cejilla 2 + formas de E
- Cejilla 4 + formas de D
- Cejilla 6 + formas de C
Con las formas de Eb menor
- Cejilla 1 + formas de Dm
- Cejilla 6 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 1 semitono más agudo
- 6 semitonos más agudo · con cejilla 6 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Ebm7; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Db, Ebm7, Bmaj7 sostienen la canción: V–vi7–IVmaj7 respecto a Gb, VII–i7–VImaj7 respecto a Ebm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Bmaj7 → Db (IVmaj7 → V en Gb, VImaj7 → VII en Ebm): VI → VII — el escalón ascendente que se dirige a la tónica. El acorde final es Db; el oído descansa en Gb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Korkum Bundan Tuğçe Kandemir – Eypio en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Eypio, Burak AlkınMúsica: Burak AlkınArreglo: Burak Alkın, Tuğberk Işık
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