Aus Dur-Sicht
Gb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Cb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Deniz Tekin – İkiyi Geçti Akkorde
Tonart Gb Dur – Eb Moll Akkorde Abm, Ebm, B, Bb, Db, Gb, Ab Leichte Tonart C (Kapo 6)
Noch keine Bewertungen
oder mit deinen Zugangsdaten
Pass es an dich an
Schriftgröße
Tonart: Gb | D#m | Ebm
Kapo: 0
Ebm Abm Db Gb
Öylesine beklemişiz sanki bi garda
B Abm Bb Ebm
Sordurmuşuz treni gelmeyecekmiş
Abm Db Gb
Öyle susup oturmuşuz orda bi bankta
B Abm Bb Ebm
Kaçırırsak treni beklemiycekmiş
Ebm Abm Db Gb
Ağlamışız acımızdan bir tel koptu saçımızdan
B Bb
Düştü yerlere, düştü yerlere
Ebm Abm Db Gb
Atmışız da tutmuşuz da sallamışız kıçımızdan
B Bb
Öyleyse bile, öyleyse bile
Ebm Abm Ebm Ab
Ben ister miydim böyle olsun ah canım ah gülüm
B Abm Bb Ebm
Kaderim uğraşacak bir beni seçti
Abm Ab
Ben ister miydim böyle olsun istemezdim
B Abm Bb Ebm
Saatim çoktan ikiyi geçti
Ebm Abm Db Gb
Öylesine beklemişiz sanki bi garda
B Abm Bb Ebm
Sordurmuşuz treni gelmeyecekmiş
Abm Db Gb
Ne gitmişiz ne kalmışız öyle sokakta
B Abm Bb Ebm
Bi bilene sorduysam da söylemiycekmiş
Ebm Abm Db Gb
Ağlamışız acımızdan bir tel koptu saçımızdan
B Bb
Düştü yerlere, düştü yerlere
Ebm Abm Db Gb
Atmışız da tutmuşuz da sallamışız kıçımızdan
B Bb
Öyleyse bile, öyleyse bile
Ebm Abm Ebm Ab
Ben ister miydim böyle olsun ah canım ah gülüm
B Abm Bb Ebm
Kaderim uğraşacak bir beni seçti
Abm Ab
Ben ister miydim böyle gündüz gece
B Abm Bb Ebm
Saatim çoktan ikiyi geçti
Ebm Abm Ebm Ab
Ben ister miydim böyle olsun ah canım ah gülüm
B Abm Bb Ebm
Kaderim uğraşacak bir beni seçti
Abm Ab
Ben ister miydim böyle olsun istemezdim
B Abm Bb Ebm
Saatim çoktan ikiyi geçti
B Abm Bb Ebm
Saatim çoktan ikiyi geçti
Ende des Songs Noch einmal?
Deniz Tekin – İkiyi Geçti Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Deniz Tekin – İkiyi Geçti: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Ebm und endet mit Ebm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Gb-Dur als auch zu Ebm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Eb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Cb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Db (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = D (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Eb-Moll, weil er mit Ebm sowohl beginnt als auch endet, Ebm 23-mal erklingt, Gb nur 8-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Ebm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Gb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Gb oder auf Ebm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonika — das Zuhause | Gb · Bb · Db | 8× |
| ii | Abm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Ab · Cb · Eb | 25× |
| V/V | Ab | Zwischendominante V/V — führt zu DbZwischendominante | Ab · C · Eb | 6× |
| iii | Bbm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Bb · Db · F | — |
| V/vi | Bb | Zwischendominante V/vi — führt zu EbmZwischendominante | Bb · D · F | 15× |
| IV | B | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D# · F# | 15× |
| V | Db | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Db · F · Ab | 8× |
| vi | Ebm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Eb · Gb · Bb | 23× |
| vii° | Fdim | Leittonakkord — Spannung | F · Ab · Cb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonika — das Zuhause | Eb · Gb · Bb | 23× |
| ii° | Fdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Paralleles Dur — die helle Seite | Gb · Bb · Db | 8× |
| iv | Abm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · Cb · Eb | 25× |
| IV | Ab | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | Ab · C · Eb | 6× |
| v | Bbm | Moll-Dominante — sanfter Zug | Bb · Db · F | — |
| V | Bb | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | Bb · D · F | 15× |
| VI | B | Submediante — warme Farbe | B · D# · F# | 15× |
| VII | Db | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Db · F · Ab | 8× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Gb-Dur und seine Paralleltonart Eb-Moll (6 b). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 100-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Ebm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Gb ist dasselbe Bb ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Ebm. Ab wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- Bb Ebm GbV/vi → vi EbmV → iKadenz in harmonisch Moll ×15
- Abm Bb Gbii → V/vi Ebmiv → Viv → V ×11
- Db Gb GbV → Iauthentischer Ganzschluss EbmVII → III ×8
- Abm Db Gbii → Vii → V Ebmiv → VII ×8
- Abm Ebm Gbii → vi Ebmiv → iMoll-Plagalschluss ×3
Achte besonders auf den Wechsel Bb → Ebm, 15-mal zu hören. Aus Sicht von Ebm ist er V → i (Kadenz in harmonisch Moll: die Dur-V löst sich dramatisch auf); aus Sicht von Gb liest er sich als V/vi → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Gb-Dur-Pentatonik und Eb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): Beginne auf Gb für eine hellere Phrase, auf Eb für eine bluesigere.
- Über Abm landest du auf Ab, Cb, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ebm landest du auf Eb, Gb, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über B landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn Bb kommt, spiel statt des Db der Tonleiter ein D: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Gb-Dur-Griffen
- Kapo 2 + E-Griffe
- Kapo 4 + D-Griffe
- Kapo 6 + C-Griffe
Mit Eb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Dm-Griffe
- Kapo 6 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
- 1 Halbton höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Ebm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden Abm, Ebm, B, Bb – aus Sicht von Gb ii–vi–IV–V/vi, aus Sicht von Ebm iv–i–VI–V. Bb ist die spannende Wendung: In Gb ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Ebm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Bb → Ebm (V/vi → vi in Gb, V → i in Ebm): Kadenz in harmonisch Moll — die Dur-V löst sich dramatisch auf. Der Schlussakkord ist Ebm; das Ohr kommt in Ebm zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Deniz Tekin – İkiyi Geçti: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Finde deinen nächsten Song
Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Fehler in diesem Inhalt? Melden.
Nur zu musikpädagogischen Zwecken veröffentlicht. Alle Urheberrechte liegen bei den jeweiligen Rechteinhabern. Wenn du glaubst, dass dieser Inhalt Urheberrechte verletzt, kontaktiere uns bitte.