Aus Dur-Sicht
Gb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Cb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Aydın Kurtoğlu – Mevsim Bahar Akkorde
Tonart Gb Dur – Eb Moll Akkorde D#m, A#m, B, C#, G#m, A#, F# Leichte Tonart C (Kapo 6)
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Tonart: Gb | D#m | Ebm
Kapo: 0
D#m B
İnan bana çok geç değil
A#m D#m
Mevsim bahar daha kış değil
B
Birkez daha dayanamam
A#m D#m
Kalbim nasır ama taş değil
B C# A#m D#m
Bir deli rüzgar esse bir yerlerden
G#m A#m D#m A#
Savurur mu götürür mü beni bilmem
B C# A#m D#m
O deli aşık mazide kaldı artık
G#m A#m D#m A#
Dönecek mi geriye onu bilmem
F# C# D#m
Hiç zaman olmaz mı
A#m B
Geri gelmez mi
A# G#m C#
Savunmasız duygular
F# C#
Ah o günleri
D#m A#m B
Bir daha vermez mi
A# G#m C#
Acımasız şu yıllar
Ende des Songs Noch einmal?
Aydın Kurtoğlu – Mevsim Bahar Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Aydın Kurtoğlu – Mevsim Bahar: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit D#m und endet mit C#. Seine Akkorde gehören sowohl zu Gb-Dur als auch zu Ebm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Eb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Cb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Db (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = D (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Eb-Moll, weil er mit Ebm beginnt, Ebm 9-mal erklingt, Gb nur 2-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Ebm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Gb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Gb oder auf Ebm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | F# | Tonika — das Zuhause | F# · A# · C# | 2× |
| ii | G#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G# · B · D# | 4× |
| iii | A#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A# · C# · E# | 8× |
| V/vi | A# | Zwischendominante V/vi — führt zu D#mZwischendominante | A# · D · E# | 4× |
| IV | B | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D# · F# | 6× |
| V | C# | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C# · E# · G# | 6× |
| vi | D#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D# · F# · A# | 9× |
| vii° | Fdim | Leittonakkord — Spannung | F · Ab · Cb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | D#m | Tonika — das Zuhause | D# · F# · A# | 9× |
| ii° | Fdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · Cb | — |
| III | F# | Paralleles Dur — die helle Seite | F# · A# · C# | 2× |
| iv | G#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | G# · B · D# | 4× |
| v | A#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | A# · C# · E# | 8× |
| V | A# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A# · D · E# | 4× |
| VI | B | Submediante — warme Farbe | B · D# · F# | 6× |
| VII | C# | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C# · E# · G# | 6× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Gb-Dur und seine Paralleltonart Eb-Moll (6 b). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 39-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Ebm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Gb ist dasselbe A# ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Ebm.
Akkordfolgen
- A#m D#m Gbiii → vi Ebmv → iKadenz in natürlich Moll ×6
- C# D#m GbV → viTrugschluss EbmVII → iäolischer Schluss ×2
- B C# GbIV → VIV → V EbmVI → VIIVI → VII ×2
- G#m C# Gbii → Vii → V Ebmiv → VII ×2
- C# F# GbV → Iauthentischer Ganzschluss EbmVII → III ×1
Achte besonders auf den Wechsel A#m → D#m, 6-mal zu hören. Aus Sicht von Ebm ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von Gb liest er sich als iii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Gb-Dur-Pentatonik und Eb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): Beginne auf Gb für eine hellere Phrase, auf Eb für eine bluesigere.
- Über D#m landest du auf D#, F#, A# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über A#m landest du auf A#, C#, E# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über B landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn A# kommt, spiel statt des Db der Tonleiter ein D: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Gb-Dur-Griffen
- Kapo 2 + E-Griffe
- Kapo 4 + D-Griffe
- Kapo 6 + C-Griffe
Mit Eb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Dm-Griffe
- Kapo 6 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
- 1 Halbton höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord D#m legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden D#m, A#m, B, C# – aus Sicht von Gb vi–iii–IV–V, aus Sicht von Ebm i–v–VI–VII. A# ist die spannende Wendung: In Gb ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Ebm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf A#m → D#m (iii → vi in Gb, v → i in Ebm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Mit dem Schluss auf C# besiegelt der Song Gb als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Aydın Kurtoğlu – Mevsim Bahar: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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