Aus Dur-Sicht
Gb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Cb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Nev – Yokum Akkorde
Tonart Gb Dur – Eb Moll Akkorde Ebm, Bb, Abm, B Leichte Tonart C (Kapo 6)
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Tonart: Gb | D#m | Ebm
Kapo: 0
Ebm B Bb Ebm B Bb Ebm Abm B Bb
Ebm Abm Bb Ebm Abm Bb
Ebm Abm B Bb
Kimi görsem bu günlerde biraz dertli aşktan yana
Ebm Abm B Bb
Aşk dediğin bir ayna sende ne varsa onda
Ebm Abm B Bb
Suçu yok zulmetme günahını alma boşuna
Ebm Abm Bb
Aşk güzel bir şey inan ki
Ebm Abm B Bb
İkiyüzlü bir aynada kendimi gördüm sandım
Ebm Abm B Bb
Aklı evvel bir kalpsizin aşkından yeni aydım
Ebm Abm B Bb
Peki öyle ya da böyle ne fark eder bitiyorsa eğer
Ebm Abm Bb
Gözlerimi ellerimle bağlamışım
Ebm Abm Bb
Aşk dediğin başka bir şey olmalı
Ebm Bb
Ama aşk dediğin eğer buysa
Ebm Abm
Eğer aşk acıya mecbursa
Ebm B Abm Bb
Bakmıyorsa duymuyorsa kalsın ben yokum
Ebm Bb Ebm Abm
Buram, buram sevda yoksa varsa yoksa kırılmaksa
Ebm B Abm Bb Ebm
Bedeli yalnız solmaksa kalsın ben yokum, ben yokum
Ebm B Bb Ebm B Bb Ebm Abm B Bb Ebm Abm Bb
Ebm B Bb
Gün gelir de tek bir soru aralar ya perdeyi
Ebm Abm B Bb
Dert dediğin bile dostum layığından gelmeli
Ebm Abm B Bb
Üzülme izin ver biraz ışık girsin içeri
Ebm Abm Bb
Bu ayna şarap ile yıkanmalı şimdi
Ebm Abm Bb
Aşk dediğin güzel bir şey inan ki
Ebm Bb
Ama aşk dediğin eğer buysa
Ebm Abm
Eğer aşk acıya mecbursa
Ebm B Abm Bb
Bakmıyorsa duymuyorsa kalsın ben yokum
Ebm Bb Ebm Abm
Buram, buram sevda yoksa varsa yoksa kırılmaksa
Ebm B Abm
Bedeli yalnız solmaksa kalsın
Abm Bb
Aşk bir mucize gözleri kamaştıran
Abm Bb
Bense pervaneler gibi ateşe aldanan
Abm Bb
Ne bileyim yanarmış kanatlarım sokulursam
Ebm Abm Ebm
Yılanın zehrinden deva buldum
Ebm Abm Ebm
Aşk dediğin buysa ben yokum
B Bb
Yokum, yokum, yokum
Ende des Songs Noch einmal?
Nev – Yokum Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Nev – Yokum: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Ebm und endet mit Bb. Seine Akkorde gehören sowohl zu Gb-Dur als auch zu Ebm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Eb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Cb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Db (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = D (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Eb-Moll, weil er mit Ebm beginnt, Ebm 40-mal erklingt, Gb dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf Ebm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Gb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Gb oder auf Ebm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonika — das Zuhause | Gb · Bb · Db | — |
| ii | Abm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Ab · Cb · Eb | 31× |
| iii | Bbm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Bb · Db · F | — |
| V/vi | Bb | Zwischendominante V/vi — führt zu EbmZwischendominante | Bb · D · F | 34× |
| IV | B | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D# · F# | 20× |
| V | Db | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Db · F · Ab | — |
| vi | Ebm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Eb · Gb · Bb | 40× |
| vii° | Fdim | Leittonakkord — Spannung | F · Ab · Cb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonika — das Zuhause | Eb · Gb · Bb | 40× |
| ii° | Fdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Paralleles Dur — die helle Seite | Gb · Bb · Db | — |
| iv | Abm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · Cb · Eb | 31× |
| v | Bbm | Moll-Dominante — sanfter Zug | Bb · Db · F | — |
| V | Bb | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | Bb · D · F | 34× |
| VI | B | Submediante — warme Farbe | B · D# · F# | 20× |
| VII | Db | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Db · F · Ab | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Gb-Dur und seine Paralleltonart Eb-Moll (6 b). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 125-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Ebm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Gb ist dasselbe Bb ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Ebm.
Akkordfolgen
- Bb Ebm GbV/vi → vi EbmV → iKadenz in harmonisch Moll ×31
- Abm Bb Gbii → V/vi Ebmiv → Viv → V ×14
- Abm Ebm Gbii → vi Ebmiv → iMoll-Plagalschluss ×6
Achte besonders auf den Wechsel Bb → Ebm, 31-mal zu hören. Aus Sicht von Ebm ist er V → i (Kadenz in harmonisch Moll: die Dur-V löst sich dramatisch auf); aus Sicht von Gb liest er sich als V/vi → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Gb-Dur-Pentatonik und Eb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): Beginne auf Gb für eine hellere Phrase, auf Eb für eine bluesigere.
- Über Ebm landest du auf Eb, Gb, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bb landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Abm landest du auf Ab, Cb, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn Bb kommt, spiel statt des Db der Tonleiter ein D: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Gb-Dur-Griffen
- Kapo 2 + E-Griffe
- Kapo 4 + D-Griffe
- Kapo 6 + C-Griffe
Mit Eb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Dm-Griffe
- Kapo 6 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
- 1 Halbton höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Ebm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Ebm, Bb, Abm, B tragen den Song: vi–V/vi–ii–IV bezogen auf Gb, i–V–iv–VI bezogen auf Ebm. Bb ist die spannende Wendung: In Gb ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Ebm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Bb → Ebm (V/vi → vi in Gb, V → i in Ebm): Kadenz in harmonisch Moll — die Dur-V löst sich dramatisch auf. Mit dem Schluss auf Bb besiegelt der Song Gb als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Nev – Yokum: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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