Vue majeure
Gb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Cb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Kırgınım Ona – Berkay
Tonalité Gb majeur – Eb mineur Accords Ebm7, Bbm7, B, Abm7, Bmaj7 Tonalité facile C (capo 6)
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Tonalité : Gb | D#m | Ebm
Capo : 0
Ebm7 Ebm7 B Bbm7
Ebm7
Sevmedi, görmedi, değerini bilmedi kalbimin
B Bbm7
Soldum elinde, ilk nefesimle
Ebm7
Onu bunu dinledi gerçeği görmedi halimin
B Bbm7
Kaldı içimde, ilk hevesimle
Abm7
Kırgınım ona beni hiç anlamasa da
Bbm7
Kötü konuşmam iyi dileklerim olmasa da
Abm7
Vurgunum ona yüzüm saklasa da
Bbm7 Bmaj7
Sessizliğim bu yüzden o duymasa da
Ebm7
Kalp geri dönme diyor
B
Beni görmüyor zalim
Bbm7
Ama mahvediyor
Abm7 Ebm7
Yine bana hükmediyor aşk
Ya da susma diyor
B
Beni duymuyor harbin
Bbm7
Suspus olma be hain
Abm7 Ebm7
Yana döne seni soruyor
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Kırgınım Ona – Berkay
NotesX
Analyse harmonique
Berkay – Kırgınım Ona: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Ebm7 et se termine sur Ebm7. Ses accords appartiennent à la fois à Gb majeur et à Ebm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Eb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Cb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Db (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Eb mineur, car elle commence et se termine sur Ebm et Ebm revient 7 fois alors que Gb n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Gb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Gb ou à Ebm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonique — la maison | Gb · Bb · Db | — |
| ii7 | Abm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | Ab · Cb · Eb · Gb | 4× |
| iii7 | Bbm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Bb · Db · F · Ab | 7× |
| V/vi | Bb | Dominante secondaire V/vi — mène à Ebmdominante secondaire | Bb · D · F | — |
| IV | B | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D# · F# | 5× |
| IVmaj7 | Bmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D# · F# · A# | 1× |
| V | Db | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Db · F · Ab | — |
| vi7 | Ebm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | Eb · Gb · Bb · Db | 7× |
| vii° | Fdim | Accord de sensible — tension | F · Ab · Cb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Ebm7 | Tonique — la maison | Eb · Gb · Bb · Db | 7× |
| ii° | Fdim | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Relatif majeur — le côté lumineux | Gb · Bb · Db | — |
| iv7 | Abm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · Cb · Eb · Gb | 4× |
| v7 | Bbm7 | Dominante mineure — attraction douce | Bb · Db · F · Ab | 7× |
| V | Bb | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Bb · D · F | — |
| VI | B | Sus-médiante — couleur chaude | B · D# · F# | 5× |
| VImaj7 | Bmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | B · D# · F# · A# | 1× |
| VII | Db | Sous-tonique — marche vers la tonique | Db · F · Ab | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Gb majeur et son relatif Eb mineur (6 bémols). 5 accords différents apparaissent 24 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Abm7 Ebm7 Gbii7 → vi7 Ebmiv7 → i7plagale mineure ×2
- Bbm7 Ebm7 Gbiii7 → vi7 Ebmv7 → i7cadence en mineur naturel ×2
- Bmaj7 Ebm7 GbIVmaj7 → vi7 EbmVImaj7 → i7VI → i ×1
Le passage à surveiller est Abm7 → Ebm7, entendu 2 fois. Du côté de Ebm, c'est iv7 → i7 (plagale mineure: profond et mélancolique); du côté de Gb, il se lit ii7 → vi7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Gb majeur et celle de Eb mineur ont les mêmes cinq notes (Gb – Ab – Bb – Db – Eb) : partez de Gb pour une phrase plus lumineuse, de Eb pour une couleur plus blues.
- Sur Ebm7, posez-vous sur Eb, Gb, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bbm7, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur B, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Gb majeur
- Capo 2 + formes de E
- Capo 4 + formes de D
- Capo 6 + formes de C
Avec les formes de Eb mineur
- Capo 1 + formes de Dm
- Capo 6 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
- 1 demi-ton plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Ebm7 ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Ebm7, Bbm7, B, Abm7 portent la chanson : vi7–iii7–IV–ii7 par rapport à Gb, i7–v7–VI–iv7 par rapport à Ebm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Abm7 → Ebm7 (ii7 → vi7 en Gb, iv7 → i7 en Ebm) : plagale mineure — profond et mélancolique. Elle se termine sur Ebm7, laissant le dernier mot au côté Ebm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Kırgınım Ona – Berkay à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Mert Carim
Ece ÖlçerMusique : Mert CarimArrangement : Serkan Ölçer
Ece ÖlçerMusique : Mert CarimArrangement : Serkan Ölçer
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