Vue majeure
E majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = A (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords The Climb – Miley Cyrus
Tonalité E majeur – C# mineur Accords E, A, F#m, B, C#m, G#m Tonalité facile G
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Tonalité : E | Dbm | C#m
Capo : 0
E
I can almost see it
That dream I’m dreaming but
A
There’s a voice inside my head sayin
F#m
You’ll never reach it
E
Every step I’m taking
Every move I make feels
A
L ost with no direction
F#m
My faith is shaking but
C#m G#m
I got to keep trying
A F#m
Got to keep my head held high
E
There’s always going to be another mountain
I’m always going to want to make it move
A
Always going to be an uphill battle
F#m B
Sometimes you going to have to lose
E
Ain’t about how fast I get there
C#m B A
Ain’t about what’s waiting on the other side
E
It’s the climb
E
The struggles I’m facing
The chances I’m taking
A
Sometimes they knock me down but
F#m
No, I’m not breaking
E
I may not know it
But these are the moments that
A
I’m going to remember most yeah
F#m
Just got to keep going
C#m
And I
G#m
I got to be strong
A F#m
Just keep pushing on
E
There’s always going to be another mountain
I’m always going to want to make it move
A
Always going to be an uphill battle
F#m B
Sometimes you going to have to lose
E
Ain’t about how fast I get there
C#m B A
Ain’t about what’s waiting on the other side
E
It’s the climb
E A F#m G#m A B
E
There’s always going to be another mountain
I’m always going to want to make it move
A
Always going to be an uphill battle
E F#m G#m A B
Sometimes you going to have to lose
E
Ain’t about how fast I get there
C#m B A
Ain’t about what’s waiting on the other side
E A
It’s the climb
E
Keep on moving, keep climbing, keep the faith baby
A E
It’s all about, it’s all about the climb
A E
Keep the faith, keep the faith
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures The Climb – Miley Cyrus
NotesX
Analyse harmonique
Miley Cyrus – The Climb: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur E et se termine sur E. Ses accords appartiennent à la fois à E majeur et à C#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = A (la mélancolie du mineur)
- b7 = B (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de E majeur, car elle commence et se termine sur E et E revient 18 fois contre 5 pour C#m. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis C# mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à E ou à C#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonique — la maison | E · G# · B | 18× |
| ii | F#m | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C# | 10× |
| iii | G#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G# · B · D# | 4× |
| V/vi | G# | Dominante secondaire V/vi — mène à C#mdominante secondaire | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C# · E | 18× |
| V | B | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | B · D# · F# | 7× |
| vi | C#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | C# · E · G# | 5× |
| vii° | D#dim | Accord de sensible — tension | D# · F# · A | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tonique — la maison | C# · E · G# | 5× |
| ii° | D#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | D# · F# · A | — |
| III | E | Relatif majeur — le côté lumineux | E · G# · B | 18× |
| iv | F#m | Sous-dominante — éloigne de la maison | F# · A · C# | 10× |
| v | G#m | Dominante mineure — attraction douce | G# · B · D# | 4× |
| V | G# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Sus-médiante — couleur chaude | A · C# · E | 18× |
| VII | B | Sous-tonique — marche vers la tonique | B · D# · F# | 7× |
Analyse
Le couple de tonalités est E majeur et son relatif C# mineur (4 dièses). 6 accords différents apparaissent 62 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- A E EIV → Icadence plagale C#mVI → III ×7
- B E EV → Icadence parfaite C#mVII → III ×4
- F#m C#m Eii → vi C#miv → iplagale mineure ×2
- F#m B Eii → Vii → V C#miv → VII ×2
- A B EIV → VIV → V C#mVI → VIIVI → VII ×2
Le passage à surveiller est A → E, entendu 7 fois. Du côté de E, il se lit IV → I (cadence plagale: la douce fin « amen »); du côté de C#m, c'est VI → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de E majeur et celle de C# mineur ont les mêmes cinq notes (E – F# – G# – B – C#) : partez de E pour une phrase plus lumineuse, de C# pour une couleur plus blues.
- Sur E, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F#m, posez-vous sur F#, A, C# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de E majeur
- Sans capo — formes ouvertes de E
- Capo 2 + formes de D
- Capo 4 + formes de C
Avec les formes de C# mineur
- Capo 4 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus haut
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est E ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. E, A, F#m, B portent la chanson : I–IV–ii–V par rapport à E, III–VI–iv–VII par rapport à C#m. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur A → E (IV → I en E, VI → III en C#m) : cadence plagale — la douce fin « amen ». Elle se termine sur E, laissant le dernier mot au côté E.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords The Climb – Miley Cyrus à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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