Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Angels Like You – Miley Cyrus
Tonalité F majeur – D mineur Accords A, G, Em, D, Bm, Gm, A11 Tonalité facile Bb (capo 7)
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
D A Em G
D A Em
Flowers in hand, waiting for me
G D
Every word and poetry
A Em
Won't call me by name, only baby
G
The more that you give
Riff
The less that I need
A G
Everyone says I look happy
Gm
When it feels right
D A
I know that you're wrong for me
Em
Gonna wish we never met on
G
The day I leave
D A
I brought you down to your knees
Em
'Cause they say that
G
Misery loves company
D A
It's not your fault I ruin everything
Em
And it's not your fault
G
I can't be what you need
Bm
Baby, angels like you
A G
Can't fly down hell with me
Gm Riff 2
I'm everything they said I would be
A
I'll put you down slow
Em
Love you goodbye
G Riff 2
Before you let go, just one more time
A
Take off your clothes
Em
Pretend that it's fine
G Riff 1
A little more hurt won't kill you tonight
A G
Mother says you don't look happy
Gm
Close your eyes
D A
I know that you're wrong for me
Em
Gonna wish we never met on
G
The day I leave
D A
I brought you down to your knees
Em
'Cause they say that
G
Misery loves company
D A
It's not your fault I ruin everything
Em
And it's not your fault
G
I can't be what you need
Bm
Baby, angels like you
A G
Can't fly down hell with me
Gm Riff 2
I'm everything they said I would be
D A Em G
D A
I know that you're wrong for me
Em
Gonna wish we never met on
G
The day I leave
D A
I brought you down to your knees
Em
'Cause they say that
G
Misery loves company
D A
It's not your fault I ruin everything
Em
And it's not your fault
G
I can't be what you need
Bm
Baby, angels like you
A G
Can't fly down hell with me
Bm
Angels like you
A11 G
Can't fly down hell with me
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Angels Like You – Miley Cyrus
NotesX
Analyse harmonique
Miley Cyrus – Angels Like You: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur D et se termine sur G. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
- #7 = C# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D mineur, car l'accord de V majeur pointe droit vers Dm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis F majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | — |
| ii | Gm | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D | 2× |
| II | G | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · B · D | 19× |
| iii | Am | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E | — |
| V/vi | A | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | 20× |
| V7/vi | A11 | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E · G · D | 1× |
| IV | Bb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F | — |
| #iv | Bm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D · F# | 4× |
| V | C | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | — |
| vi | Dm | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A | — |
| V/ii | D | Dominante secondaire V/ii — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | 13× |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| vii | Em | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B | 15× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonique — la maison | D · F · A | — |
| V/iv | D | Dominante secondaire V/iv — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | 13× |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| ii | Em | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B | 15× |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | — |
| iv | Gm | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D | 2× |
| IV | G | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | G · B · D | 19× |
| v | Am | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E | 20× |
| V7 | A11 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E · G · D | 1× |
| VI | Bb | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F | — |
| #vi | Bm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D · F# | 4× |
| VII | C | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | — |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 7 accords différents apparaissent 74 fois au total ; 1 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Dm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis F, ce même A / A11 est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Dm. D joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive A, remplacez le C de la gamme par C# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur D, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. A, G, Em, D portent la chanson : V/vi–II–vii–V/ii par rapport à F, V–IV–ii–V/iv par rapport à Dm. A est le rebondissement intéressant : en F, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Dm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. En finissant sur G, la chanson scelle F comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Angels Like You – Miley Cyrus à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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