Aus Dur-Sicht
Gb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Cb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Tarkan – Unut Beni Akkorde
Tonart Gb Dur – Eb Moll Akkorde Ebm, Bb, B, G#m, D#m, D#, A#, C#m Leichte Tonart C (Kapo 6)
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Tonart: Gb | D#m | Ebm
Kapo: 0
Ebm
Uçsuz bucaksız bir çölün ortasındayım
B Bb
Dayanılır gibi değil çıkmazdayım
Ebm
Adım adım izimde yalnızlığım
B Bb
Reva mı hep kırık dökük sevdalarım
D#m G#m D#m
Ah düşlerim berduş sevgilerim
G#m
Kalmadı hiç mecaliniz
D# G#m
Dargın ümitlerim
D# G#m
Ah yanarım hep virane anılarım
B
Bırakmadı yakamı yaslar
A#
Faydasız dualarım, ah
Bb Ebm
Geç olmadan vazgeç bırak beni
Bb Ebm
Ardına bile bakma git unut beni
Ebm
Unut unut unut beni
C#m Bb
Hüznüm yaralar seni dayanamazsın
Bb
Unut unut unut beni
Ebm
Üşütür karanlığım alışamazsın
Ebm
Duy feryadımı Tanrım dardayım
B Bb
Bu yol gidilir gibi değil çıkmazdayım
Ebm
Dayandı kapıma yine arsız yalnızlığım
B Bb
Reva mi hep boynu bükük sevdalarım
Ende des Songs Noch einmal?
Tarkan – Unut Beni Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Tarkan – Unut Beni: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Ebm und endet mit Bb. Seine Akkorde gehören sowohl zu Gb-Dur als auch zu Ebm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Eb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Cb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Db (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = D (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Eb-Moll, weil er mit Ebm beginnt, Ebm 10-mal erklingt, Gb dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf Ebm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Gb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Gb oder auf Ebm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonika — das Zuhause | Gb · Bb · Db | — |
| ii | G#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G# · B · D# | 4× |
| iii | Bbm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Bb · Db · F | — |
| V/vi | Bb | Zwischendominante V/vi — führt zu EbmZwischendominante | Bb · D · F | 8× |
| V/vi | A# | Zwischendominante V/vi — führt zu EbmZwischendominante | A# · D · E# | 1× |
| IV | B | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D# · F# | 5× |
| V | Db | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Db · F · Ab | — |
| v | C#m | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C# · E · G# | 1× |
| vi | Ebm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Eb · Gb · Bb | 8× |
| vi | D#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D# · F# · A# | 2× |
| V/ii | D# | Zwischendominante V/ii — führt zu G#mZwischendominante | D# · G · A# | 2× |
| vii° | Fdim | Leittonakkord — Spannung | F · Ab · Cb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonika — das Zuhause | Eb · Gb · Bb | 8× |
| i | D#m | Tonika — das Zuhause | D# · F# · A# | 2× |
| V/iv | D# | Zwischendominante V/iv — führt zu G#mZwischendominante | D# · G · A# | 2× |
| ii° | Fdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Paralleles Dur — die helle Seite | Gb · Bb · Db | — |
| iv | G#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | G# · B · D# | 4× |
| v | Bbm | Moll-Dominante — sanfter Zug | Bb · Db · F | — |
| V | Bb | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | Bb · D · F | 8× |
| V | A# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A# · D · E# | 1× |
| VI | B | Submediante — warme Farbe | B · D# · F# | 5× |
| VII | Db | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Db · F · Ab | — |
| vii | C#m | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C# · E · G# | 1× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Gb-Dur und seine Paralleltonart Eb-Moll (6 b). 8 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 31-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Ebm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Gb ist dasselbe Bb / A# ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Ebm. D# wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- Bb Ebm GbV/vi → vi EbmV → iKadenz in harmonisch Moll ×5
- Bb D#m GbV/vi → vi EbmV → iKadenz in harmonisch Moll ×1
- G#m D#m Gbii → vi Ebmiv → iMoll-Plagalschluss ×1
Achte besonders auf den Wechsel Bb → Ebm, 5-mal zu hören. Aus Sicht von Ebm ist er V → i (Kadenz in harmonisch Moll: die Dur-V löst sich dramatisch auf); aus Sicht von Gb liest er sich als V/vi → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Gb-Dur-Pentatonik und Eb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): Beginne auf Gb für eine hellere Phrase, auf Eb für eine bluesigere.
- Über Ebm landest du auf Eb, Gb, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bb landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über B landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn Bb kommt, spiel statt des Db der Tonleiter ein D: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Gb-Dur-Griffen
- Kapo 2 + E-Griffe
- Kapo 4 + D-Griffe
- Kapo 6 + C-Griffe
Mit Eb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Dm-Griffe
- Kapo 6 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
- 1 Halbton höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Ebm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Ebm, Bb, B, G#m tragen den Song: vi–V/vi–IV–ii bezogen auf Gb, i–V–VI–iv bezogen auf Ebm. Bb ist die spannende Wendung: In Gb ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Ebm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Bb → Ebm (V/vi → vi in Gb, V → i in Ebm): Kadenz in harmonisch Moll — die Dur-V löst sich dramatisch auf. Der Schlussakkord ist Bb; das Ohr kommt in Gb zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Tarkan – Unut Beni: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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