Aus Dur-Sicht
A-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = D (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Shawn Mendes – Youth (feat. Khalid) Akkorde
Tonart A Dur – F# Moll Akkorde Em7, Bm7, C, Am7 Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: A | Gbm | F#m
Kapo: 0
Em7 Bm7 C Am7
Em7 Bm7
Here I am, stuck on this couch, scrolling through my notes
C Am7
Heart was broken, still not growing, nah
Em7 Bm7
Waking up to headlines filled with devastation again
C Am7
My heart is broken, but I keep going
Em7 Bm7
Pain, but I won't let it turn into
C Am7
Hate, no I won't let it change me
Em7 Bm7
Never losing sight of the one I keep inside
C Am7
Now I know it, yeah I know it
Em7
You can't take my youth away
Bm7
This soul of mine will never break
C
As long as I wake up today
Am7
You can't take my youth away
Em7
You can't take my youth away
Bm7
This soul of mine will never break
C
As long as I wake up today
Am7
You can't take my youth away
You can't take my youth away
Em7 Bm7
It's hard to sleep at night, knowing what's outside
C Am7
Feeling hopeless, I need focus
Em7 Bm7
You hit me with words I never heard come out your mouth
C Am7
To be honest, I don't want it, no
Em7 Bm7
Pain, but I won't let it turn into
C Am7
Hate, no I won't let it change me
Em7
You can't take my youth away
Bm7
This soul of mine will never break
C
As long as I wake up today
Am7
You can't take my youth away
Em7
You can't take my youth away
Bm7
This soul of mine will never break
C
As long as I wake up today
Am7
You can't take my youth away
Em7 Bm7
You can't take my youth away
C Am7
You can't take my youth away, oh yeah
Em7 Bm7
Pain, but I won't let it turn into
C Am7
Hate, no I won't let it change me
Em7 Bm7
Pain, but I won't let it turn into
C Am7
Hate, no I won't let it change me
Em7
You can't take my youth away
Bm7
This soul of mine will never break
C
As long as I wake up today
Am7
You can't take my youth away
Em7
You can't take my youth away
Bm7
This soul of mine will never break
C
As long as I wake up today
Am7
You can't take my youth away
Em7
You can't take my youth away
Bm7
This soul of mine will never break
C
As long as I wake up today
Am7
You can't take my youth away
Em7
You can't take my youth away
Bm7
This soul of mine will never break
C
As long as I wake up today
Am7
You can't take my youth away
Em7
You can't take my youth away
Bm7
This soul of mine will never break
C
As long as I wake up today
Am7
You can't take my youth away
You can't take my youth away
Ende des Songs Noch einmal?
Shawn Mendes – Youth (feat. Khalid) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Shawn Mendes – Youth (feat. Khalid): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Em7 und endet mit Am7. Seine Akkorde gehören sowohl zu A-Dur als auch zu F#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = D (die Melancholie von Moll)
- b7 = E (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen A-Dur und F#-Moll. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf A oder auf F#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonika — das Zuhause | A · C# · E | — |
| i7 | Am7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · E · G | 20× |
| ii7 | Bm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F# · A | 20× |
| bIII | C | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | C · E · G | 20× |
| iii | C#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C# · E · G# | — |
| III | C# | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F# · A | — |
| V | E | Dominante — stärkster Zug nach Hause | E · G# · B | — |
| v7 | Em7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G · B · D | 20× |
| vi | F#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F# · A · C# | — |
| vii° | G#dim | Leittonakkord — Spannung | G# · B · D | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonika — das Zuhause | F# · A · C# | — |
| ii° | G#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G# · B · D | — |
| III | A | Paralleles Dur — die helle Seite | A · C# · E | — |
| iii7 | Am7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · E · G | 20× |
| iv7 | Bm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D · F# · A | 20× |
| #IV | C | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · E · G | 20× |
| v | C#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | C# · E · G# | — |
| V | C# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Submediante — warme Farbe | D · F# · A | — |
| VII | E | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | E · G# · B | — |
| vii7 | Em7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G · B · D | 20× |
Analyse
Das Tonartpaar ist A-Dur und seine Paralleltonart F#-Moll (3 Kreuze). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 80-mal vor; 1 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. C ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
Eine Kadenz wie aus dem Lehrbuch gibt es hier nicht; die Akkorde kreisen in einer Schleife umeinander, sodass sich der Song eher wie ein Groove als wie eine Folge von Ankünften anfühlt.
Tipps zum Improvisieren
- A-Dur-Pentatonik und F#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (A – B – C# – E – F#): Beginne auf A für eine hellere Phrase, auf F# für eine bluesigere.
- Über Em7 landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bm7 landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei C den Akkordtönen (C · E · G) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit A-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene A-Griffe
- Kapo 2 + G-Griffe
- Kapo 5 + E-Griffe
Mit F#-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Em-Griffe
- Kapo 4 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Em7 legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden Em7, Bm7, C, Am7 – aus Sicht von A v7–ii7–bIII–i7, aus Sicht von F#m vii7–iv7–#IV–iii7. C verdunkelt das Bild für einen Moment: Aus dem gleichnamigen Moll entlehnt. Der Schlussakkord ist Am7; das Ohr kommt in A zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Shawn Mendes – Youth (feat. Khalid): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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