Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Shawn Mendes – Roses Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde G, F, Dm, C, Am, Em Leichte Tonart G (Kapo 5)
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
Am G F G
Am G F G
It's not that I'm afraid I'm not enough for her
Am G F G
It's not that I can't find the words to say
Am G F G
But when she's with him, she seems happier
Am G F G
And I don't want to take that away
Dm Em
How many times can I see your face
F Em Dm
How many times will you walk away
Em F G
I just have to let you know
C F Dm G
I'm not tryna start a fire with this flame
C F Dm G
But I'm worried that your heart might feel the same
C F
And I have to be honest with you baby
Dm G
Tell me If I'm wrong and this is crazy
Em
But I got you this rose
F
And I need to know
G Am G F
Will you let it die or let it grow
G Am G F
Die or let it go
Am G F G
It's not that I don't care about the love you have
Am G F G
It's not that I don't want to see you smile
Am G F G
But there's no way that he can feel the same
Am G F G
Cause when I think of you my mind goes wild
Dm Em
How many times can I see your face
F Em Dm
How many times will you walk away
Em F G
I just have to let you know
C F Dm G
I'm not tryna start a fire with this flame
C F Dm G
But I'm worried that your heart might feel the same
C F
And I have to be honest with you baby
Dm G
Tell me If I'm wrong and this is crazy
Em
But I got you this rose
F
And I need to know
G
Will you let it die or let it grow
Dm F
You can tell me to stop if you already know
Em
Though I'm not sure my heart can take it
Dm F G
But the look on your face says don't let me go
C F Dm G
I'm not tryna start a fire with this flame
C F Dm G
But I'm worried that your heart might feel the same
C F
And I have to be honest with you baby
Dm G
Tell me If I'm wrong and this is crazy
Em
But I got you this rose
F
And I need to know
G
Will you let it die or let it grow
C F Dm G
I'm not tryna start a fire with this flame
C F Dm G
But I'm worried that your heart might feel the same
C F
And I have to be honest with you baby
Dm G
Tell me If I'm wrong and this is crazy
Em
But I got you this rose
F
And I need to know
G
Will you let it die or let it grow
Ende des Songs Noch einmal?
Shawn Mendes – Roses Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Shawn Mendes – Roses: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Am und endet mit G. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen C-Dur und A-Moll, weil er mit Am beginnt und C 12-mal erklingt, Am nur 11-mal. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | 12× |
| ii | Dm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A | 18× |
| iii | Em | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B | 11× |
| V/vi | E | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C | 33× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 40× |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | 11× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | 11× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | 12× |
| iv | Dm | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A | 18× |
| v | Em | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B | 11× |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — warme Farbe | F · A · C | 33× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 40× |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 125-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×17
- G C CV → Iauthentischer Ganzschluss AmVII → III ×12
- Dm G Cii → Vii → V Amiv → VII ×12
- G Am CV → viTrugschluss AmVII → iäolischer Schluss ×9
- F Am CIV → vi AmVI → iVI → i ×1
Achte besonders auf den Wechsel F → G, 17-mal zu hören. Aus Sicht von C liest er sich als IV → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut); aus Sicht von Am ist er VI → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Am als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind G, F, Dm, C; lies sie als V–IV–ii–I in C oder als VII–VI–iv–III in Am. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf F → G (IV → V in C, VI → VII in Am): IV → V — der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut. Der Schlussakkord ist G; das Ohr kommt in C zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Shawn Mendes – Roses: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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