Aus Dur-Sicht
Db-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Gb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Shawn Mendes – Stitches Akkorde
Tonart Db Dur – Bb Moll Akkorde G, Am, F, C Leichte Tonart Ab (Kapo 5)
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Tonart: Db | A#m | Bbm
Kapo: 0
Am G C F
Am G C F
Am G
I thought that I've been hurt
C F
Before
Am G
But no one's ever left me
C F
Quite this sore
Am G
Your words cut deeper than
C F
A knife
Am G
Now I need someone to breathe me
C F
Back to life
F G
Got a feeling that I'm going under
Am
But I know that I'll make it out alive
F G
If I quit calling you my lover
Am G
Move on
P.M. . . .
Am
You watch me bleed until
G
I can't breathe
C F
Shaking, falling onto my knees
Am
And now that I'm
G
Without your kisses
F C
I'll be needing stitches
Am G
Tripping over myself
C F
Aching, begging you to come help
Am
And now that I'm
G
Without your kisses
F C
I'll be needing stitches
Am G C F
Just like a moth drawn to a flame
Am
Oh, you lured me in
G C F
I couldn't sense the pain
Am G C F
Your bitter heart cold to the touch
Am G
Now I'm gonna reap what I saw
C F
I'm left seeing red on my own
F G
Got a feeling that I'm going under
Am
But I know that I'll make it out alive
F G
If I quit calling you my lover
Am G
Move on
Am
You watch me bleed until
G
I can't breathe
C F
Shaking, falling onto my knees
Am
And now that I'm
G
Without your kisses
F C
I'll be needing stitches
Am G
Tripping over myself
C F
Aching, begging you to come help
Am
And now that I'm
G
Without your kisses
F C
I'll be needing stitches
Am
Needle and the thread
G
Gotta get you out of my head
C
Needle and the thread
F
Gonna wind up dead
Am
Needle and the thread
G
Gotta get you out of my head
C
Needle and the thread
F
Gonna wind up dead
Am
Needle and the thread
G
Gotta get you out of my head
C
Needle and the thread
F
Gonna wind up dead
Am
Needle and the thread
G
Gotta get you out of my head
C F
Get you out of my head
Am
You watch me bleed until
G
I can't breathe
C F
Shaking, falling onto my knees
Am
And now that I'm
G
Without your kisses
F C
I'll be needing stitches
Am G
Tripping over myself
C F
Aching, begging you to come help
Am
And now that I'm
G
Without your kisses
F C
I'll be needing stitches
I'm without your kisses
I'll be needing stitches
I'm without your kisses
I'll be needing stitches
Ende des Songs Noch einmal?
Shawn Mendes – Stitches Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Shawn Mendes – Stitches: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Am und endet mit C. Seine Akkorde gehören sowohl zu Db-Dur als auch zu Bbm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Bb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Gb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Ab (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = A (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Bb-Moll, weil der Dur-V-Akkord direkt auf Bbm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Db-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Db oder auf Bbm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonika — das Zuhause | Db · F · Ab | — |
| ii | Ebm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Eb · Gb · Bb | — |
| iii | Fm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F · Ab · C | — |
| III | F | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · A · C | 30× |
| IV | Gb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Gb · Bb · Db | — |
| #IV | G | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G · B · D | 32× |
| V | Ab | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Ab · C · Eb | — |
| bvi | Am | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · E | 30× |
| vi | Bbm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Bb · Db · F | — |
| vii° | Cdim | Leittonakkord — Spannung | C · Eb · Gb | — |
| V/iii | C | Zwischendominante V/iii — führt zu FmZwischendominante | C · E · G | 26× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonika — das Zuhause | Bb · Db · F | — |
| ii° | Cdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · Gb | — |
| V/v | C | Zwischendominante V/v — führt zu FmZwischendominante | C · E · G | 26× |
| III | Db | Paralleles Dur — die helle Seite | Db · F · Ab | — |
| iv | Ebm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · Gb · Bb | — |
| v | Fm | Moll-Dominante — sanfter Zug | F · Ab · C | — |
| V | F | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F · A · C | 30× |
| VI | Gb | Submediante — warme Farbe | Gb · Bb · Db | — |
| #VI | G | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G · B · D | 32× |
| VII | Ab | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Ab · C · Eb | — |
| #vii | Am | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · E | 30× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Db-Dur und seine Paralleltonart Bb-Moll (5 b). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 118-mal vor; 0 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Bbm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug. C wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
Eine Kadenz wie aus dem Lehrbuch gibt es hier nicht; die Akkorde kreisen in einer Schleife umeinander, sodass sich der Song eher wie ein Groove als wie eine Folge von Ankünften anfühlt.
Tipps zum Improvisieren
- Db-Dur-Pentatonik und Bb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Db – Eb – F – Ab – Bb): Beginne auf Db für eine hellere Phrase, auf Bb für eine bluesigere.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn F kommt, spiel statt des Ab der Tonleiter ein A: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Db-Dur-Griffen
- Kapo 1 + C-Griffe
- Kapo 4 + A-Griffe
- Kapo 6 + G-Griffe
Mit Bb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Am-Griffe
- Kapo 6 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Am legt ein solides Fundament für alles, was folgt. G, Am, F, C tragen den Song: #IV–bvi–III–V/iii bezogen auf Db, #VI–#vii–V–V/v bezogen auf Bbm. F ist die spannende Wendung: In Db ist er ein chromatischer Akkord (III), in Bbm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Mit dem Schluss auf C besiegelt der Song Db als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Shawn Mendes – Stitches: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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