Aus Dur-Sicht
G-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Shawn Mendes – It'll Be Okay Akkorde
Tonart G Dur – E Moll Akkorde C, D, G, G/B, G/D, Gmaj7, D2 Leichte Tonart A
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Tonart: G | Em
Kapo: 0
C G
Are we gonna make it
D
Is this gonna hurt
C G
Oh, we can try to sedate it
D
But that never works
Yeah
C G/B
I start to imagine a world
D
Where we don't collide
C G/B
It's makin' me sick, but we'll heal
D
And the Sun will rise
C
If you tell me you're leaving
G
I'll make it easy
D
It'll be okay
C
If we can't stop the bleeding
G
We don't have to fix it
D
We don't have to stay
C
I will love you either way
G D
Ooh, ooh, it'll be oh, be okay
Ooh, ooh
C G/D
Oh, the future we dreamed
D
Of is fading to black
Oh, oh, oh, oh, oh
C G
Oh, thеre's nothin' more painful
D
Nothin' more painful
C G/B
I start to imagine a world
D
Where we don't collide
C G/B
It's makin' me sick, but we'll heal
D
And the Sun will rise
C
If you tell me you're leaving
G
I'll make it easy
D
It'll be okay
C
If we can't stop the bleeding
G
We don't have to fix it
D
We don't have to stay
C
I will love you either way
G D
Ooh, ooh, it'll be oh, be okay
Ooh, ooh
C
I will love you either way
G
It might be so sweet
D
It might be so bitter
C
I will love you either way
G/B
It might be so sweet
D
It might be so bitter
C Gmaj7
Oh, if the future we've dreamed of is
D2
Fading to black
C G D
I will love you either way
Ende des Songs Noch einmal?
Shawn Mendes – It'll Be Okay Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Shawn Mendes – It'll Be Okay: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit C und endet mit D. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
E-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = C (die Melancholie von Moll)
- b7 = D (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G-Dur, weil G 18-mal erklingt, Em dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von E-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonika — das Zuhause | G · B · D | 11× |
| I | G/B | Tonika — das Zuhause | G · B · D | 5× |
| I | G/D | Tonika — das Zuhause | G · B · D | 1× |
| Imaj7 | Gmaj7 | Tonika — das Zuhause | G · B · D · F# | 1× |
| ii | Am | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E | — |
| iii | Bm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# | — |
| III | B | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G | 18× |
| V | D | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | 17× |
| Vsus2 | D2 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · E · A | 1× |
| vi | Em | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B | — |
| vii° | F#dim | Leittonakkord — Spannung | F# · A · C | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonika — das Zuhause | E · G · B | — |
| ii° | F#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C | — |
| III | G | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D | 11× |
| III | G/B | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D | 5× |
| III | G/D | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D | 1× |
| IIImaj7 | Gmaj7 | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D · F# | 1× |
| iv | Am | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E | — |
| v | Bm | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# | — |
| V | B | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediante — warme Farbe | C · E · G | 18× |
| VII | D | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | 17× |
| VIIsus2 | D2 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · E · A | 1× |
Analyse
Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 54-mal vor; 7 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- C G GIV → IPlagalschluss EmVI → III ×11
- C G/B GIV → IPlagalschluss EmVI → III ×5
- C G/D GIV → IPlagalschluss EmVI → III ×1
- C Gmaj7 GIV → Imaj7Plagalschluss EmVI → IIImaj7 ×1
Achte besonders auf den Wechsel C → G, 11-mal zu hören. Aus Sicht von G liest er sich als IV → I (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss); aus Sicht von Em ist er VI → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- G-Dur-Pentatonik und E-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (G – A – B – D – E): Beginne auf G für eine hellere Phrase, auf E für eine bluesigere.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit G-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene G-Griffe
- Kapo 3 + E-Griffe
- Kapo 5 + D-Griffe
Mit E-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Em-Griffe
- Kapo 2 + Dm-Griffe
- Kapo 7 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist C; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden C, D, G, G/B – aus Sicht von G IV–V–I–I, aus Sicht von Em VI–VII–III–III. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf C → G (IV → I in G, VI → III in Em): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Er endet auf D und lässt der G-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Shawn Mendes – It'll Be Okay: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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