Aus Dur-Sicht
F-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Shawn Mendes – Perfectly Wrong Akkorde
Tonart F Dur – D Moll Akkorde F, G, Am, C, Em Leichte Tonart C (Kapo 5)
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Tonart: F | Dm
Kapo: 0
F G Am
F G Am
Taste the poison from your lips
F G Am
They leave, we're as good as gone
F G Am
Oh, our love is drunken in
F G Am
Singing me my favorite song
Em F
Me and you
Em F
We were made to break
Em F
I know that's true
Em F
But it's much too late
F G Am
You're perfectly wrong for me
C F
And that's why it's so hard to leave
G Am
Yeah, you're perfectly wrong for me
F G Am
You're perfectly wrong for me
C F
All the stars in the sky could see
G Am
Why you're perfectly wrong for me
F G Am
Oh, you know how much it hurts
F G Am
Every time you say you hate me
F G Am
But when we're making love, you make it worth it
F G Am
I can't believe the places that you take me
Em F
There's no use
Em F
We were made to break
Em F
I know the truth
Em F
And it's much too late
F G Am
You're perfectly wrong for me
C F
And that's why it's so hard to leave
G Am
Yeah, you're perfectly wrong for me
F G Am
You're perfectly wrong for me
C F
All the stars in the sky could see
G Am
Why you're perfectly wrong for me
F G Am
Oh, and why can't I quit
C F
When you break my heart open
G Am
I need you more than I know
C
Oh
F G Am
And I can't resist
C F
When you're up against my skin
G Am
I never want to let you go
F G Am
You're perfectly wrong for me
C F
And that's why it's so hard for me
G Am C
Yeah, you're perfectly wrong for me
F G Am
Yeah, you're perfectly wrong for me
C F
Hate that you know that I won't leave
G Am C
Yeah, you're perfectly wrong for me, oh
F G Am
Yeah, you're perfectly wrong for me
C F
And that's why it's so hard for me
G Am
Yeah, you're perfectly wrong for me, yeah
F G Am
Oh, you're perfectly wrong for me
C F
Hate that you know that I won't leave
G Am C
Yeah, you're perfectly wrong for me
F G Am
Yeah, you're perfectly wrong for me
F G
Ende des Songs Noch einmal?
Shawn Mendes – Perfectly Wrong Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Shawn Mendes – Perfectly Wrong: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit F und endet mit G. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
D-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
- b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Dur, weil er mit F beginnt und F 39-mal erklingt, Dm dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von D-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonika — das Zuhause | F · A · C | 39× |
| ii | Gm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D | — |
| V/V | G | Zwischendominante V/V — führt zu CZwischendominante | G · B · D | 31× |
| iii | Am | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E | 30× |
| III | A | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F | — |
| V | C | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G | 14× |
| vi | Dm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A | — |
| vii° | Edim | Leittonakkord — Spannung | E · G · Bb | — |
| vii | Em | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G · B | 8× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonika — das Zuhause | D · F · A | — |
| ii° | Edim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · Bb | — |
| ii | Em | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G · B | 8× |
| III | F | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C | 39× |
| iv | Gm | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D | — |
| IV | G | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | G · B · D | 31× |
| v | Am | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E | 30× |
| V | A | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F | — |
| VII | C | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G | 14× |
Analyse
Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 122-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. G wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- C F FV → Iauthentischer Ganzschluss DmVII → III ×14
Achte besonders auf den Wechsel C → F, 14-mal zu hören. Aus Sicht von F liest er sich als V → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause); aus Sicht von Dm ist er VII → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit F-Dur-Griffen
- Kapo 1 + E-Griffe
- Kapo 3 + D-Griffe
- Kapo 5 + C-Griffe
Mit D-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
- Kapo 5 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord F legt ein solides Fundament für alles, was folgt. F, G, Am, C tragen den Song: I–V/V–iii–V bezogen auf F, III–IV–v–VII bezogen auf Dm. G sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/V — führt zu C. Hör genau auf C → F (V → I in F, VII → III in Dm): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Mit dem Schluss auf G besiegelt der Song F als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Shawn Mendes – Perfectly Wrong: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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