Aus Dur-Sicht
F-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Shawn Mendes – In My Blood Akkorde
Tonart F Dur – D Moll Akkorde C/F, C, Am7, Fmaj7/C, C4/F, Cmaj7/F, Am, C4 … Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: F | Dm
Kapo: 0
D A D G B E
C
Help me
Fmaj7/C
It's like the walls are caving in
Am
Sometimes I feel like giving up
Fmaj7/C
No medicine is strong enough
C
Someone help me
Fmaj7/C
I'm crawling in my skin
Am
Sometimes I feel like giving up
Fmaj7/C
But I just can't
C C4 Cmaj7 C
It isn't in my blood
C/F C4/F Cmaj7/F C/F Am7
It isn't in my blood
Am7 G6/A Am7 C/F C4/F Cmaj7/F C/F
C
Looking through my phone again
Feeling anxious
Fmaj7/C
Afraid to be alone again
I hate this
Am
I'm trying to find a way to chill
Fmaj7/C
Can't breathe, oh
Is there somebody who could
C
Help me
Fmaj7/C
It's like the walls are caving in
Am
Sometimes I feel like giving up
Fmaj7/C
No medicine is strong enough
C
Someone help me
Fmaj7/C
I'm crawling in my skin
Am
Sometimes I feel like giving up
Fmaj7/C
But I just can't
C C4 Cmaj7 C
It isn't in my blood
C/F C4/F Cmaj7/F C/F Am7
It isn't in my blood
Am7 G6/A Am7 C/F C4/F
Cmaj7/F C/F C C4
I need somebody now
Cmaj7 C C/F C4/F
I need somebody now
Cmaj7/F C/F Am7 Am7
Someone to help me out
G6/A Am7 C/F C4/F Cmaj7/F
I need somebody now
C/F
C
Help me
Fmaj7/C
It's like the walls are caving in
Am
Sometimes I feel like giving up
Fmaj7/C
But I just can't
C C4 Cmaj7 C
It isn't in my blood
C/F C4/F Cmaj7/F C/F Am7
It isn't in my blood
Am7 G6/A Am7 C/F C4/F
Cmaj7/F C/F C C4
It isn't in my blood
Cmaj7 C C/F C4/F
I need somebody now
Cmaj7/F C/F Am7 Am7
It isn't in my blood
G6/A Am7 C/F C4/F
I need somebody now
Cmaj7/F C/F
It isn't in my blood
Ende des Songs Noch einmal?
Shawn Mendes – In My Blood Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Shawn Mendes – In My Blood: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit D und endet mit C/F. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
D-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
- b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = C# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen F-Dur und D-Moll, weil F 12-mal erklingt, Dm dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf Dm zielt. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Fmaj7/C | Tonika — das Zuhause | F · A · C · E | 12× |
| ii | Gm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D | — |
| V/V | G6/A | Zwischendominante V/V — führt zu CZwischendominante | G · B · D · E | 5× |
| V/V | G | Zwischendominante V/V — führt zu CZwischendominante | G · B · D | 1× |
| iii7 | Am7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E · G | 15× |
| iii | Am | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E | 6× |
| V/vi | A | Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E | 1× |
| IV | Bb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F | — |
| #IV | B | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D# · F# | 1× |
| V | C/F | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G | 20× |
| V | C | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G | 16× |
| V | C4/F | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G | 10× |
| V | C4 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G | 5× |
| Vmaj7 | Cmaj7/F | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · E · G · B | 10× |
| Vmaj7 | Cmaj7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · E · G · B | 5× |
| vi | Dm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A | — |
| V/ii | D | Zwischendominante V/ii — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A | 2× |
| vii° | Edim | Leittonakkord — Spannung | E · G · Bb | — |
| V/iii | E | Zwischendominante V/iii — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | 1× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonika — das Zuhause | D · F · A | — |
| V/iv | D | Zwischendominante V/iv — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A | 2× |
| ii° | Edim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · Bb | — |
| V/v | E | Zwischendominante V/v — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | 1× |
| IIImaj7 | Fmaj7/C | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C · E | 12× |
| iv | Gm | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D | — |
| IV6 | G6/A | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | G · B · D · E | 5× |
| IV | G | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | G · B · D | 1× |
| v7 | Am7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E · G | 15× |
| v | Am | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E | 6× |
| V | A | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E | 1× |
| VI | Bb | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F | — |
| #VI | B | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D# · F# | 1× |
| VII | C/F | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G | 20× |
| VII | C | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G | 16× |
| VII | C4/F | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G | 10× |
| VII | C4 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G | 5× |
| V/III | Cmaj7/F | Zwischendominante V/III — führt zu FZwischendominante | C · E · G · B | 10× |
| V/III | Cmaj7 | Zwischendominante V/III — führt zu FZwischendominante | C · E · G · B | 5× |
Analyse
Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 15 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 110-mal vor; 7 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Dm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von F ist dasselbe A ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Dm. Cmaj7/F, Cmaj7, G6/A, D, G, E wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart.
Akkordfolgen
- C Fmaj7/C FV → Imaj7authentischer Ganzschluss DmVII → IIImaj7 ×6
Achte besonders auf den Wechsel C → Fmaj7/C, 6-mal zu hören. Aus Sicht von F liest er sich als V → Imaj7 (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause); aus Sicht von Dm ist er VII → IIImaj7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
- Über C/F landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am7 landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn A kommt, spiel statt des C der Tonleiter ein C#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit F-Dur-Griffen
- Kapo 1 + E-Griffe
- Kapo 3 + D-Griffe
- Kapo 5 + C-Griffe
Mit D-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
- Kapo 5 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit D als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. C/F, C, Am7, Fmaj7/C tragen den Song: V–V–iii7–Imaj7 bezogen auf F, VII–VII–v7–IIImaj7 bezogen auf Dm. Cmaj7/F ist die spannende Wendung: In F ist er ein chromatischer Akkord (Vmaj7), in Dm dagegen die Dominante (V/III), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf C → Fmaj7/C (V → Imaj7 in F, VII → IIImaj7 in Dm): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Er endet auf C/F und lässt der F-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Shawn Mendes – In My Blood: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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