Aus Dur-Sicht
D-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = G (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Shawn Mendes – Look Up At The Stars Akkorde
Tonart D Dur – B Moll Akkorde A, D, Bm, G, Em, Fmaj7, Em7, Gbm … Leichte Tonart G (Kapo 7)
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Tonart: D | Bm
Kapo: 0
D A Bm A G
Look up at the stars, they're like pieces of art
Em A
Floating above the ground
D A
It's a Friday night
Bm A G
And the streetlights are all saying your name
Em A
They always say your name
D A Bm
Before you go home, I should let you know
A G
I'm so glad that you came
Em A
I know that we went late
D A Bm
But look up at the stars
A G
They're like pieces of art
Em A
Floating above the ground
Bm Gbm A Abm G
You know we could fly so far, the universe is ours
Em A
I'm not gonna let you down
Fmaj7 Em7
I am feeling so lucky
Fmaj7 Em7
The sun shining down on me
Fmaj7 Em7
Got these angels all around mе
A
I'll never be alonе
D A Bm A G
Look up at the stars, they're like pieces of art
Em A
Floating above the ground
Bm Gbm A Abm G
You know we could fly so far, the universe is ours
Em A
And I'm not gonna let you down
D A Bm
Finally we've met, now the lights are set
A G
It's taken us 'til now
Em A
To be together in this town, yeah
D A
A couple of years we've been making plans
Bm A
Somehow you always seem to understand
G Em A
So let me spend the night in wonderland with you
Fmaj7 Em7
I am feeling so lucky
Fmaj7 Em7
The sun shining down on me
Fmaj7 Em7
Got these angels all around me
A
I'll never be alone
D A Bm A G
Look up at the stars, they're like pieces of art
Em A
Floating above the ground
Bm Gbm A Abm G
You know we could fly so far, the universe is ours
Em A
And I'm not gonna let you down
D A Bm A G D Em A
D A Bm A G D Em A
D A Bm A G D Em A D
Ende des Songs Noch einmal?
Shawn Mendes – Look Up At The Stars Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Shawn Mendes – Look Up At The Stars: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit D und endet mit D. Seine Akkorde gehören sowohl zu D-Dur als auch zu Bm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
B-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = G (die Melancholie von Moll)
- b7 = A (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Dur, weil er mit D sowohl beginnt als auch endet und D 15-mal erklingt, Bm nur 14-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von B-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf D oder auf Bm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonika — das Zuhause | D · F# · A | 15× |
| ii | Em | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B | 14× |
| ii7 | Em7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B · D | 6× |
| bIIImaj7 | Fmaj7 | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | F · A · C · E | 6× |
| iii | Gbm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Gb · A · Db | 3× |
| V/vi | F# | Zwischendominante V/vi — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D | 14× |
| #iv | Abm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Ab · Cb · Eb | 3× |
| V | A | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E | 41× |
| vi | Bm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# | 14× |
| vii° | C#dim | Leittonakkord — Spannung | C# · E · G | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonika — das Zuhause | B · D · F# | 14× |
| ii° | C#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G | — |
| III | D | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A | 15× |
| iv | Em | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B | 14× |
| iv7 | Em7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B · D | 6× |
| #IVmaj7 | Fmaj7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · A · C · E | 6× |
| v | Gbm | Moll-Dominante — sanfter Zug | Gb · A · Db | 3× |
| V | F# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — warme Farbe | G · B · D | 14× |
| #vi | Abm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Ab · Cb · Eb | 3× |
| VII | A | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E | 41× |
Analyse
Das Tonartpaar ist D-Dur und seine Paralleltonart B-Moll (2 Kreuze). 9 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 116-mal vor; 7 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Fmaj7 ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- A Bm DV → viTrugschluss BmVII → iäolischer Schluss ×14
- Em A Dii → Vii → V Bmiv → VII ×14
- A D DV → Iauthentischer Ganzschluss BmVII → III ×11
- G D DIV → IPlagalschluss BmVI → III ×3
- Em7 A Dii7 → Vii → V Bmiv7 → VII ×2
Achte besonders auf den Wechsel A → Bm, 14-mal zu hören. Aus Sicht von D liest er sich als V → vi (Trugschluss: man erwartet D, landet aber auf Bm); aus Sicht von Bm ist er VII → i (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- D-Dur-Pentatonik und B-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (D – E – F# – A – B): Beginne auf D für eine hellere Phrase, auf B für eine bluesigere.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bm landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei Fmaj7 den Akkordtönen (F · A · C · E) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit D-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene D-Griffe
- Kapo 2 + C-Griffe
- Kapo 5 + A-Griffe
Mit B-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Am-Griffe
- Kapo 7 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist D; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden A, D, Bm, G – aus Sicht von D V–I–vi–IV, aus Sicht von Bm VII–III–i–VI. Fmaj7 verdunkelt das Bild für einen Moment: Aus dem gleichnamigen Moll entlehnt. Hör genau auf A → Bm (V → vi in D, VII → i in Bm): Trugschluss — man erwartet D, landet aber auf Bm. Er endet auf D und lässt der D-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Shawn Mendes – Look Up At The Stars: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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