Vista mayor
D mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = G (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Look Up At The Stars – Shawn Mendes
Tono D mayor – B menor Acordes A, D, Bm, G, Em, Fmaj7, Em7, Gbm … Tono fácil G (cejilla 7)
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Tono: D | Bm
Cejilla: 0
D A Bm A G
Look up at the stars, they're like pieces of art
Em A
Floating above the ground
D A
It's a Friday night
Bm A G
And the streetlights are all saying your name
Em A
They always say your name
D A Bm
Before you go home, I should let you know
A G
I'm so glad that you came
Em A
I know that we went late
D A Bm
But look up at the stars
A G
They're like pieces of art
Em A
Floating above the ground
Bm Gbm A Abm G
You know we could fly so far, the universe is ours
Em A
I'm not gonna let you down
Fmaj7 Em7
I am feeling so lucky
Fmaj7 Em7
The sun shining down on me
Fmaj7 Em7
Got these angels all around mе
A
I'll never be alonе
D A Bm A G
Look up at the stars, they're like pieces of art
Em A
Floating above the ground
Bm Gbm A Abm G
You know we could fly so far, the universe is ours
Em A
And I'm not gonna let you down
D A Bm
Finally we've met, now the lights are set
A G
It's taken us 'til now
Em A
To be together in this town, yeah
D A
A couple of years we've been making plans
Bm A
Somehow you always seem to understand
G Em A
So let me spend the night in wonderland with you
Fmaj7 Em7
I am feeling so lucky
Fmaj7 Em7
The sun shining down on me
Fmaj7 Em7
Got these angels all around me
A
I'll never be alone
D A Bm A G
Look up at the stars, they're like pieces of art
Em A
Floating above the ground
Bm Gbm A Abm G
You know we could fly so far, the universe is ours
Em A
And I'm not gonna let you down
D A Bm A G D Em A
D A Bm A G D Em A
D A Bm A G D Em A D
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Look Up At The Stars – Shawn Mendes
NotasX
Análisis armónico
Shawn Mendes – Look Up At The Stars: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en D y termina en D. Sus acordes pertenecen tanto a D mayor como a Bm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
B menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = G (la melancolía del menor)
- b7 = A (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a D mayor, porque empieza y termina en D y D suena 15 veces frente a 14 de Bm. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde B menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a D o a Bm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tónica — el hogar | D · F# · A | 15× |
| ii | Em | Supertónica — prepara la dominante | E · G · B | 14× |
| ii7 | Em7 | Supertónica — prepara la dominante | E · G · B · D | 6× |
| bIIImaj7 | Fmaj7 | Prestado del menor paraleloacorde prestado | F · A · C · E | 6× |
| iii | Gbm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | Gb · A · Db | 3× |
| V/vi | F# | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bmdominante secundaria | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — aleja del hogar | G · B · D | 14× |
| #iv | Abm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Ab · Cb · Eb | 3× |
| V | A | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | A · C# · E | 41× |
| vi | Bm | Relativo menor — el lado melancólico | B · D · F# | 14× |
| vii° | C#dim | Acorde de sensible — tensión | C# · E · G | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tónica — el hogar | B · D · F# | 14× |
| ii° | C#dim | Supertónica — prepara la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relativo mayor — el lado luminoso | D · F# · A | 15× |
| iv | Em | Subdominante — aleja del hogar | E · G · B | 14× |
| iv7 | Em7 | Subdominante — aleja del hogar | E · G · B · D | 6× |
| #IVmaj7 | Fmaj7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · A · C · E | 6× |
| v | Gbm | Dominante menor — atracción suave | Gb · A · Db | 3× |
| V | F# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — color cálido | G · B · D | 14× |
| #vi | Abm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Ab · Cb · Eb | 3× |
| VII | A | Subtónica — escalón hacia la tónica | A · C# · E | 41× |
Análisis
El par de tonalidades es D mayor y su relativa B menor (2 sostenidos). Aparecen 9 acordes distintos, 116 veces en total; 7 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Fmaj7 está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- A Bm DV → vicadencia rota BmVII → illegada eólica ×14
- Em A Dii → Vii → V Bmiv → VII ×14
- A D DV → Icadencia auténtica BmVII → III ×11
- G D DIV → Icadencia plagal BmVI → III ×3
- Em7 A Dii7 → Vii → V Bmiv7 → VII ×2
El cambio al que debes prestar atención es A → Bm, se oye 14 veces. Desde D se lee como V → vi (cadencia rota: se espera D y cae en Bm); desde Bm es VII → i (llegada eólica: sube un tono entero hasta casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de D mayor y la de B menor son las mismas cinco notas (D – E – F# – A – B): empieza desde D para una frase más brillante y desde B para una más bluesera.
- Sobre A, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bm, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En Fmaj7, sigue las notas del acorde (F · A · C · E) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de D mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de D
- Cejilla 2 + formas de C
- Cejilla 5 + formas de A
Con las formas de B menor
- Cejilla 2 + formas de Am
- Cejilla 7 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es D; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. La columna vertebral es A, D, Bm, G: V–I–vi–IV desde D, VII–III–i–VI desde Bm. Fmaj7 oscurece el panorama por un momento: prestado del menor paralelo. Presta oído a A → Bm (V → vi en D, VII → i en Bm): cadencia rota — se espera D y cae en Bm. Termina en D y deja la última palabra al lado de D.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Look Up At The Stars – Shawn Mendes en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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