Aus Dur-Sicht
Ab-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Shawn Mendes – Fallin' All In You Akkorde
Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde Ab, Fm, Eb, Db Leichte Tonart G (Kapo 1)
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Tonart: Ab | Fm
Kapo: 0
Ab
Sunrise with you on my chest
Ab
No blinds in the place where I live
Fm
Daybreak open your eyes
Fm
'Cause this was only ever meant to be for one night
Db
Still, we're changing our minds here
Eb
Be yours, be my dear
Ab
So close with you on my lips
Ab
Touch noses, feeling your breath
Fm
Push your heart and pull away, yeah
Fm
Be my summer in a winter day love
Db
I can't see one thing wrong
Eb
Between the both of us
Ab
Be mine, be mine, yeah
Ab
Anytime, anytime
Fm Db Ab Eb
Ooh you know I've been alone for quite a while, haven't I
Eb Fm
I thought I knew it all
Db
Found love but I was wrong
Ab
More times than enough
Eb
But since you came along
I'm thinking baby
Ab Fm
You are bringing out a different kind of me
Fm Db Eb
There's no safety net that's underneath, I'm free
Eb
Falling all in
Ab Fm
You fell for men who weren't how they appear
Db Eb
Trapped up on a tightrope now we're here, we're free
Ab
Falling all in you
Ab
Fast forward a couple years, yeah
Ab
Grown up in the place that we live
Fm
Make love, then we fight
Fm
Laugh 'cause it was only meant to be for one night baby
Db
I guess we can't control
Eb
What's just not up to us
Ab
Be mine, be mine, yeah
Anytime, anytime
Fm Db Ab Eb
Ooh you know I've been alone for quite a while, haven't I
Eb Fm
I thought I knew it all
Db
Found love but I was wrong
Ab
More times than enough
Eb
But since you came along
I'm thinking baby
Ab Fm
You are bringing out a different kind of me
Db Eb
There's no safety net that's underneath, I'm free
Falling all in
Ab Fm
You fell for men who weren't how they appear
Fm Db Eb
Trapped up on a tightrope now we're here, we're free
Ab
Falling all in you
Ab Fm
Every time I see you baby I get lost
Db Ab
If I'm dreaming, baby, please don't wake me up
Eb Fm
Every night I'm with you I fall more in love
Db
Now I'm laying by your side
Ab Eb
Everything feels right since you came along
I'm thinking baby
Ab Fm
You, yeah, are bringing out a different kind of me
Db Eb
There's no safety net that's underneath, I'm free
Falling all in
Ab Fm
You fell for men who weren't how they appear
Fm Db Eb
Trapped up on a tightrope now we're here, we're free
Fm Ab
Falling all in
Ende des Songs Noch einmal?
Shawn Mendes – Fallin' All In You Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Shawn Mendes – Fallin' All In You: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Ab und endet mit Ab. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Db (die Melancholie von Moll)
- b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Ab-Dur, weil er mit Ab sowohl beginnt als auch endet und Ab 25-mal erklingt, Fm nur 22-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonika — das Zuhause | Ab · C · Eb | 25× |
| ii | Bbm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Bb · Db · F | — |
| iii | Cm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C · Eb · G | — |
| V/vi | C | Zwischendominante V/vi — führt zu FmZwischendominante | C · E · G | — |
| IV | Db | Subdominante — führt von zu Hause weg | Db · F · Ab | 15× |
| V | Eb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Eb · G · Bb | 18× |
| vi | Fm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F · Ab · C | 22× |
| vii° | Gdim | Leittonakkord — Spannung | G · Bb · Db | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonika — das Zuhause | F · Ab · C | 22× |
| ii° | Gdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Paralleles Dur — die helle Seite | Ab · C · Eb | 25× |
| iv | Bbm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · Db · F | — |
| v | Cm | Moll-Dominante — sanfter Zug | C · Eb · G | — |
| V | C | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C · E · G | — |
| VI | Db | Submediante — warme Farbe | Db · F · Ab | 15× |
| VII | Eb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Eb · G · Bb | 18× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 80-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Eb Ab AbV → Iauthentischer Ganzschluss FmVII → III ×11
- Db Eb AbIV → VIV → V FmVI → VIIVI → VII ×9
- Db Ab AbIV → IPlagalschluss FmVI → III ×6
- Eb Fm AbV → viTrugschluss FmVII → iäolischer Schluss ×4
Achte besonders auf den Wechsel Eb → Ab, 11-mal zu hören. Aus Sicht von Ab liest er sich als V → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause); aus Sicht von Fm ist er VII → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
- Über Ab landest du auf Ab, C, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Eb landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Ab-Dur-Griffen
- Kapo 1 + G-Griffe
- Kapo 4 + E-Griffe
- Kapo 6 + D-Griffe
Mit F-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Em-Griffe
- Kapo 3 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
- 4 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Ab legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Ab, Fm, Eb, Db tragen den Song: I–vi–V–IV bezogen auf Ab, III–i–VII–VI bezogen auf Fm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Eb → Ab (V → I in Ab, VII → III in Fm): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Er endet auf Ab und lässt der Ab-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Shawn Mendes – Fallin' All In You: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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