Aus Dur-Sicht
Ab-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Yiğit Mahzuni – Men Akkorde
Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde Fm7, Cm7, Bbm7, Dbmaj7, Eb Leichte Tonart C
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Tonart: Ab | Fm
Kapo: 0
Fm7 Bbm7
Yine bir gün bir zaman
Fm7
Kendimi yok saymışım
Dbmaj7
Caymışım hayatımdan
Cm7
Ve yarında kalmışım
Fm7 Bbm7
Sana anlatmadığım
Fm7
Yine bir çok şey var
Dbmaj7
Yenilendi hatıralar
Cm7
Ne yaralar sarmışım
Fm7 Bbm7
Sarhoş olmanın da etkisiyle
Cm7 Dbmaj7
Kendimi aşktan men ediyorum
Fm7 Cm7 Bbm7
Ne senle ne de başka biriyle
Eb Cm7 Fm7
Sonumu bilmek istemiyorum
Fm7 Bbm7
Sarhoş olmanın da etkisiyle
Cm7 Dbmaj7
Kendimi aşktan men ediyorum
Fm7 Cm7 Bbm7
Ne senle ne de başka biriyle
Eb Cm7 Fm7
Sonumu bilmek istemiyorum
Ende des Songs Noch einmal?
Yiğit Mahzuni – Men Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Yiğit Mahzuni – Men: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Fm7 und endet mit Fm7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Db (die Melancholie von Moll)
- b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Moll, weil er mit Fm sowohl beginnt als auch endet und Fm 10-mal erklingt, Ab dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Ab-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonika — das Zuhause | Ab · C · Eb | — |
| ii7 | Bbm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Bb · Db · F · Ab | 6× |
| iii7 | Cm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C · Eb · G · Bb | 8× |
| V/vi | C | Zwischendominante V/vi — führt zu FmZwischendominante | C · E · G | — |
| IVmaj7 | Dbmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Db · F · Ab · C | 4× |
| V | Eb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Eb · G · Bb | 2× |
| vi7 | Fm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F · Ab · C · Eb | 10× |
| vii° | Gdim | Leittonakkord — Spannung | G · Bb · Db | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Fm7 | Tonika — das Zuhause | F · Ab · C · Eb | 10× |
| ii° | Gdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Paralleles Dur — die helle Seite | Ab · C · Eb | — |
| iv7 | Bbm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · Db · F · Ab | 6× |
| v7 | Cm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | C · Eb · G · Bb | 8× |
| V | C | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C · E · G | — |
| VImaj7 | Dbmaj7 | Submediante — warme Farbe | Db · F · Ab · C | 4× |
| VII | Eb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Eb · G · Bb | 2× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 30-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Cm7 Fm7 Abiii7 → vi7 Fmv7 → i7Kadenz in natürlich Moll ×4
- Bbm7 Fm7 Abii7 → vi7 Fmiv7 → i7Moll-Plagalschluss ×2
- Dbmaj7 Fm7 AbIVmaj7 → vi7 FmVImaj7 → i7VI → i ×2
- Bbm7 Eb Abii7 → Vii → V Fmiv7 → VII ×2
Achte besonders auf den Wechsel Cm7 → Fm7, 4-mal zu hören. Aus Sicht von Fm ist er v7 → i7 (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von Ab liest er sich als iii7 → vi7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
- Über Fm7 landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cm7 landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bbm7 landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Ab-Dur-Griffen
- Kapo 1 + G-Griffe
- Kapo 4 + E-Griffe
- Kapo 6 + D-Griffe
Mit F-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Em-Griffe
- Kapo 3 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne höher
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Fm7; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Fm7, Cm7, Bbm7, Dbmaj7; lies sie als vi7–iii7–ii7–IVmaj7 in Ab oder als i7–v7–iv7–VImaj7 in Fm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Cm7 → Fm7 (iii7 → vi7 in Ab, v7 → i7 in Fm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Der Schlussakkord ist Fm7; das Ohr kommt in Fm zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Yiğit Mahzuni – Men: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Yiğit MahzuniMusik: Yiğit Mahzuni
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