Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Men – Yiğit Mahzuni
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Fm7, Cm7, Bbm7, Dbmaj7, Eb Tonalité facile C
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Fm7 Bbm7
Yine bir gün bir zaman
Fm7
Kendimi yok saymışım
Dbmaj7
Caymışım hayatımdan
Cm7
Ve yarında kalmışım
Fm7 Bbm7
Sana anlatmadığım
Fm7
Yine bir çok şey var
Dbmaj7
Yenilendi hatıralar
Cm7
Ne yaralar sarmışım
Fm7 Bbm7
Sarhoş olmanın da etkisiyle
Cm7 Dbmaj7
Kendimi aşktan men ediyorum
Fm7 Cm7 Bbm7
Ne senle ne de başka biriyle
Eb Cm7 Fm7
Sonumu bilmek istemiyorum
Fm7 Bbm7
Sarhoş olmanın da etkisiyle
Cm7 Dbmaj7
Kendimi aşktan men ediyorum
Fm7 Cm7 Bbm7
Ne senle ne de başka biriyle
Eb Cm7 Fm7
Sonumu bilmek istemiyorum
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Men – Yiğit Mahzuni
NotesX
Analyse harmonique
Yiğit Mahzuni – Men: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Fm7 et se termine sur Fm7. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F mineur, car elle commence et se termine sur Fm et Fm revient 10 fois alors que Ab n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Ab majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | — |
| ii7 | Bbm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F · Ab | 6× |
| iii7 | Cm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G · Bb | 8× |
| V/vi | C | Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G | — |
| IVmaj7 | Dbmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab · C | 4× |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | 2× |
| vi7 | Fm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C · Eb | 10× |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Fm7 | Tonique — la maison | F · Ab · C · Eb | 10× |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | — |
| iv7 | Bbm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F · Ab | 6× |
| v7 | Cm7 | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G · Bb | 8× |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | — |
| VImaj7 | Dbmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab · C | 4× |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | 2× |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 5 accords différents apparaissent 30 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Cm7 Fm7 Abiii7 → vi7 Fmv7 → i7cadence en mineur naturel ×4
- Bbm7 Fm7 Abii7 → vi7 Fmiv7 → i7plagale mineure ×2
- Dbmaj7 Fm7 AbIVmaj7 → vi7 FmVImaj7 → i7VI → i ×2
- Bbm7 Eb Abii7 → Vii → V Fmiv7 → VII ×2
Le passage à surveiller est Cm7 → Fm7, entendu 4 fois. Du côté de Fm, c'est v7 → i7 (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de Ab, il se lit iii7 → vi7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Fm7, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm7, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bbm7, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Fm7 ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont Fm7, Cm7, Bbm7, Dbmaj7 ; lisez-les comme vi7–iii7–ii7–IVmaj7 en Ab ou i7–v7–iv7–VImaj7 en Fm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Cm7 → Fm7 (iii7 → vi7 en Ab, v7 → i7 en Fm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. L'accord final est Fm7 ; l'oreille se repose en Fm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Men – Yiğit Mahzuni à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Yiğit MahzuniMusique : Yiğit Mahzuni
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