Vue majeure
Db majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Gb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Eller Üzer (Ceylan Koynat) – Yiğit Mahzuni
Tonalité Db majeur – Bb mineur Accords Bbm, Ab, Fm, Gb, Db, Ebm Tonalité facile C (capo 1)
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Tonalité : Db | A#m | Bbm
Capo : 0
Bbm
Bak getirdi kader bizi oyuna
Ölmeye hazırken yoluna, bizi anlatır dururum
Fm
Kadehim dolu kalkıyor yok oluşuna
Ab Fm
Ama aldırma durulurum
Ab Gb
Yerlere düşse yine gururum
Bbm
Bulurum bi çaresini
Ebm Ab Bbm
Belki de kaybolurum, beni boşver sen
Bbm Gb
Eller üzer seni dayanamazsın
Fm
Bu dünyayı tanıyamazsın
Ab Db
Hiç hazır değil ki duyguların
Ab Bbm
O kötü kalpleri taşıyamazsın
Gb
Ben seni öpmelere kıyamadım
Fm
O yeşil gözlerine doyamadım
Ab Db
Bu kaderin benimle inadı
Bbm
Beni boşver, anlayamazsın
Bbm Gb
Eller üzer seni dayanamazsın
Fm
Bu dünyayı tanıyamazsın
Ab Db
Hiç hazır değil ki duyguların
Ab Bbm
O kötü kalpleri taşıyamazsın
Gb
Ben seni öpmelere kıyamadım
Fm
O yeşil gözlerine doyamadım
Ab Db
Bu kaderin benimle inadı
Bbm
Beni boşver, anlayamazsın
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Eller Üzer (Ceylan Koynat) – Yiğit Mahzuni
NotesX
Analyse harmonique
Yiğit Mahzuni – Eller Üzer (Ceylan Koynat): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bbm et se termine sur Bbm. Ses accords appartiennent à la fois à Db majeur et à Bbm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Bb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Gb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Ab (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Bb mineur, car elle commence et se termine sur Bbm et Bbm revient 9 fois contre 4 pour Db. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Db majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Db ou à Bbm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonique — la maison | Db · F · Ab | 4× |
| ii | Ebm | Sus-tonique — prépare la dominante | Eb · Gb · Bb | 1× |
| iii | Fm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F · Ab · C | 6× |
| V/vi | F | Dominante secondaire V/vi — mène à Bbmdominante secondaire | F · A · C | — |
| IV | Gb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Gb · Bb · Db | 5× |
| V | Ab | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Ab · C · Eb | 9× |
| vi | Bbm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Bb · Db · F | 9× |
| vii° | Cdim | Accord de sensible — tension | C · Eb · Gb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonique — la maison | Bb · Db · F | 9× |
| ii° | Cdim | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Relatif majeur — le côté lumineux | Db · F · Ab | 4× |
| iv | Ebm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · Gb · Bb | 1× |
| v | Fm | Dominante mineure — attraction douce | F · Ab · C | 6× |
| V | F | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F · A · C | — |
| VI | Gb | Sus-médiante — couleur chaude | Gb · Bb · Db | 5× |
| VII | Ab | Sous-tonique — marche vers la tonique | Ab · C · Eb | 9× |
Analyse
Le couple de tonalités est Db majeur et son relatif Bb mineur (5 bémols). 6 accords différents apparaissent 34 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Ab Db DbV → Icadence parfaite BbmVII → III ×4
- Ab Bbm DbV → vicadence rompue BbmVII → iarrivée éolienne ×3
- Gb Bbm DbIV → vi BbmVI → iVI → i ×1
- Ebm Ab Dbii → Vii → V Bbmiv → VII ×1
Le passage à surveiller est Ab → Db, entendu 4 fois. Du côté de Bbm, c'est VII → III; du côté de Db, il se lit V → I (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Db majeur et celle de Bb mineur ont les mêmes cinq notes (Db – Eb – F – Ab – Bb) : partez de Db pour une phrase plus lumineuse, de Bb pour une couleur plus blues.
- Sur Bbm, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ab, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Db majeur
- Capo 1 + formes de C
- Capo 4 + formes de A
- Capo 6 + formes de G
Avec les formes de Bb mineur
- Capo 1 + formes de Am
- Capo 6 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Bbm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Bbm, Ab, Fm, Gb portent la chanson : vi–V–iii–IV par rapport à Db, i–VII–v–VI par rapport à Bbm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Ab → Db (V → I en Db, VII → III en Bbm) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. L'accord final est Bbm ; l'oreille se repose en Bbm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Eller Üzer (Ceylan Koynat) – Yiğit Mahzuni à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Yiğit MahzuniMusique : Yiğit Mahzuni
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