Aus Dur-Sicht
Ab-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Çağan Şengül – Benimle Kal Akkorde
Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde Db, Fm, Eb, Bbm, Cm Leichte Tonart G (Kapo 1)
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Tonart: Ab | Fm
Kapo: 0
Fm Bbm
Yüzün eski bir şiirdi
Fm
Çok kez yazılmış
Bbm
Üstü karalanmış
Fm Bbm
Sevilmek bir savaş değil mi
Fm
Çok yalan bulaşmış
Bbm
Defalarca yara almış
Cm
Yine de arıyorsam seni
Db
Hükümsüzlüğün hakimiyim
Cm
Bile bile öleceğini
Db
Sever mi her kalp katilini
Fm
Durur zaman
Db
Benimle kal bu akşam
Eb
Beni sen vur
Db
Sen öldür
Eb
Beni sen büyüt
Db Fm
Sen döndür bu hayata
Fm
Uyur yaram
Db
Derinde bak kanatma
Eb
Beni sen koru
Db
Beni sen sakla
Eb
Beni sen kül et
Db Fm
Ya da hiç yakma yüreğimi
Fm Bbm Eb Db Eb Db Fm
Fm
Durur zaman
Db Eb Db Eb Db Fm
Benimle kal bu akşam
Fm
Uyur yaram
Bbm Eb Db Eb Db Fm
Derinde bak kanatma
Fm
Durur zaman
Db
Benimle kal bu akşam
Eb
Beni sen vur
Db
Sen öldür
Eb
Beni sen büyüt
Db Fm
Sen döndür bu hayata
Fm
Uyur yaram
Db
Derinde bak kanatma
Eb
Beni sen koru
Db
Beni sen sakla
Eb
Beni sen kül et
Db Fm
Ya da hiç yakma yüreğimi
Ende des Songs Noch einmal?
Çağan Şengül – Benimle Kal Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Çağan Şengül – Benimle Kal: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Fm und endet mit Fm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Db (die Melancholie von Moll)
- b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Moll, weil er mit Fm sowohl beginnt als auch endet und Fm 18-mal erklingt, Ab dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Ab-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonika — das Zuhause | Ab · C · Eb | — |
| ii | Bbm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Bb · Db · F | 6× |
| iii | Cm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C · Eb · G | 2× |
| V/vi | C | Zwischendominante V/vi — führt zu FmZwischendominante | C · E · G | — |
| IV | Db | Subdominante — führt von zu Hause weg | Db · F · Ab | 21× |
| V | Eb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Eb · G · Bb | 14× |
| vi | Fm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F · Ab · C | 18× |
| vii° | Gdim | Leittonakkord — Spannung | G · Bb · Db | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonika — das Zuhause | F · Ab · C | 18× |
| ii° | Gdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Paralleles Dur — die helle Seite | Ab · C · Eb | — |
| iv | Bbm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · Db · F | 6× |
| v | Cm | Moll-Dominante — sanfter Zug | C · Eb · G | 2× |
| V | C | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C · E · G | — |
| VI | Db | Submediante — warme Farbe | Db · F · Ab | 21× |
| VII | Eb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Eb · G · Bb | 14× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 61-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Db Eb AbIV → VIV → V FmVI → VIIVI → VII ×12
- Db Fm AbIV → vi FmVI → iVI → i ×8
- Bbm Fm Abii → vi Fmiv → iMoll-Plagalschluss ×3
- Bbm Eb Abii → Vii → V Fmiv → VII ×2
Achte besonders auf den Wechsel Db → Eb, 12-mal zu hören. Aus Sicht von Fm ist er VI → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika); aus Sicht von Ab liest er sich als IV → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
- Über Db landest du auf Db, F, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Eb landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Ab-Dur-Griffen
- Kapo 1 + G-Griffe
- Kapo 4 + E-Griffe
- Kapo 6 + D-Griffe
Mit F-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Em-Griffe
- Kapo 3 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
- 4 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Fm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Db, Fm, Eb, Bbm tragen den Song: IV–vi–V–ii bezogen auf Ab, VI–i–VII–iv bezogen auf Fm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Db → Eb (IV → V in Ab, VI → VII in Fm): VI → VII — der aufsteigende Schritt Richtung Tonika. Mit dem Schluss auf Fm besiegelt der Song Fm als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Çağan Şengül – Benimle Kal: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Çağan ŞengülMusik: Çağan ŞengülArrangement: Çağan Şengül
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