Aus Dur-Sicht
Ab-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Çağla – Seni Düşündüm - Doğu Swag Akkorde
Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde Cm, Fm, Db, Eb, Bbm Leichte Tonart C
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Tonart: Ab | Fm
Kapo: 0
Cm Fm Bbm Eb Eb Cm Bbm Cm
x2
Cm Fm Db Cm
Bu gece gözümü uyku tutmadı
Fm Db Cm
Bir seni düşündüm, bir de kendimi
Fm Db Cm
Saatler dolmadı, sabah olmadı
Fm Db Cm
Bir seni düşündüm, bir de kendimi
Cm Fm Bbm Eb Eb Cm Bbm Cm
x2
Cm Fm
Güneşi görmeyeli günler oldu
Bbm Cm
Derdimi dinler oldu duvarlar ya harbi zordu
Db
Bir seni düşündüm de kendimi çoktan unuttum
Bbm Cm
Bir yerde düşürdüm uykularım bulunmaz oldu
Fm
Acılar arsız bugün dünümden farksız
Bbm Cm
Nefes alan bi cansız, vurulmuş hep apansız
Db
Bir yanı seni özlüyor bir yanı kararsız
Bbm Cm
Tamam her şey çok güzeldi ilk sigaram kadar da tatsız
Cm Fm Eb Db
Susamışken gönlüm aşka, sevgiye
Cm Fm Db Cm
Yitirdim aklımı, döndüm deliye
Fm Eb Db
Bu kadar haksızlık olur mu diye
Cm Fm Db Cm
Bir seni düşündüm, bir de kendimi
Cm Fm Eb Db
Bu kadar haksızlık olur mu diye
Cm Fm Db Cm
Bir seni düşündüm, bir de kendimi
Cm Fm Bbm Eb Eb Cm Bbm Cm
x2
Cm Fm Eb Db
İçime hasretin dolup taştıkça
Fm Db Cm
Gözlerim boşluğa bakıp daldıkça
Fm Db Cm
O eski günleri hatırladıkça
Fm Db Cm
Bir seni düşündüm, bir de kendimi
Cm Fm
Göz yumansa kör müdür sen öyle sanınca
Eb Db Cm
Ayıkken unutamadım o yüzden sarhoşum her akşam olunca
Fm Eb
İçimde koptu çığlıklar öyle susunca
Db Cm
Defalarca kandırılınca
Cm Fm Eb Db Cm
Seni unutuyorum diye avutuyorum kendimi bi yalanla sonu görücez
Fm Eb
Ayrı yerlerde gülücez
Db Cm
Dargın yaşadık sanırım dargın ölücez
Cm Fm Eb Db
Susamışken gönlüm aşka, sevgiye
Cm Fm Db Cm
Yitirdim aklımı, döndüm deliye
Fm Eb Db
Bu kadar haksızlık olur mu diye
Cm Fm Db Cm
Bir seni düşündüm, bir de kendimi
Cm Fm Eb Db
Bu kadar haksızlık olur mu diye
Cm Fm Db Cm
Bir seni düşündüm, bir de kendimi
Ende des Songs Noch einmal?
Çağla – Seni Düşündüm - Doğu Swag Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Çağla – Seni Düşündüm - Doğu Swag: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Cm und endet mit Cm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Db (die Melancholie von Moll)
- b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Moll, weil Fm 29-mal erklingt, Ab dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Ab-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonika — das Zuhause | Ab · C · Eb | — |
| ii | Bbm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Bb · Db · F | 10× |
| iii | Cm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C · Eb · G | 45× |
| V/vi | C | Zwischendominante V/vi — führt zu FmZwischendominante | C · E · G | — |
| IV | Db | Subdominante — führt von zu Hause weg | Db · F · Ab | 26× |
| V | Eb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Eb · G · Bb | 17× |
| vi | Fm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F · Ab · C | 29× |
| vii° | Gdim | Leittonakkord — Spannung | G · Bb · Db | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonika — das Zuhause | F · Ab · C | 29× |
| ii° | Gdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Paralleles Dur — die helle Seite | Ab · C · Eb | — |
| iv | Bbm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · Db · F | 10× |
| v | Cm | Moll-Dominante — sanfter Zug | C · Eb · G | 45× |
| V | C | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C · E · G | — |
| VI | Db | Submediante — warme Farbe | Db · F · Ab | 26× |
| VII | Eb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Eb · G · Bb | 17× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 127-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Cm Fm Abiii → vi Fmv → iKadenz in natürlich Moll ×28
- Bbm Eb Abii → Vii → V Fmiv → VII ×3
- Db Fm AbIV → vi FmVI → iVI → i ×1
Achte besonders auf den Wechsel Cm → Fm, 28-mal zu hören. Aus Sicht von Fm ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von Ab liest er sich als iii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
- Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Db landest du auf Db, F, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Ab-Dur-Griffen
- Kapo 1 + G-Griffe
- Kapo 4 + E-Griffe
- Kapo 6 + D-Griffe
Mit F-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Em-Griffe
- Kapo 3 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne höher
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Cm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Cm, Fm, Db, Eb; lies sie als iii–vi–IV–V in Ab oder als v–i–VI–VII in Fm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Cm → Fm (iii → vi in Ab, v → i in Fm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Der Schlussakkord ist Cm; das Ohr kommt in Ab zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Çağla – Seni Düşündüm - Doğu Swag: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Yılmaz Tatlıses , Doğu SwagMusik: Burhan Bayar, Doğu SwagArrangement: Berk Arda Büken
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