Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Seni Düşündüm - Doğu Swag – Çağla
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Cm, Fm, Db, Eb, Bbm Tonalité facile C
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Cm Fm Bbm Eb Eb Cm Bbm Cm
x2
Cm Fm Db Cm
Bu gece gözümü uyku tutmadı
Fm Db Cm
Bir seni düşündüm, bir de kendimi
Fm Db Cm
Saatler dolmadı, sabah olmadı
Fm Db Cm
Bir seni düşündüm, bir de kendimi
Cm Fm Bbm Eb Eb Cm Bbm Cm
x2
Cm Fm
Güneşi görmeyeli günler oldu
Bbm Cm
Derdimi dinler oldu duvarlar ya harbi zordu
Db
Bir seni düşündüm de kendimi çoktan unuttum
Bbm Cm
Bir yerde düşürdüm uykularım bulunmaz oldu
Fm
Acılar arsız bugün dünümden farksız
Bbm Cm
Nefes alan bi cansız, vurulmuş hep apansız
Db
Bir yanı seni özlüyor bir yanı kararsız
Bbm Cm
Tamam her şey çok güzeldi ilk sigaram kadar da tatsız
Cm Fm Eb Db
Susamışken gönlüm aşka, sevgiye
Cm Fm Db Cm
Yitirdim aklımı, döndüm deliye
Fm Eb Db
Bu kadar haksızlık olur mu diye
Cm Fm Db Cm
Bir seni düşündüm, bir de kendimi
Cm Fm Eb Db
Bu kadar haksızlık olur mu diye
Cm Fm Db Cm
Bir seni düşündüm, bir de kendimi
Cm Fm Bbm Eb Eb Cm Bbm Cm
x2
Cm Fm Eb Db
İçime hasretin dolup taştıkça
Fm Db Cm
Gözlerim boşluğa bakıp daldıkça
Fm Db Cm
O eski günleri hatırladıkça
Fm Db Cm
Bir seni düşündüm, bir de kendimi
Cm Fm
Göz yumansa kör müdür sen öyle sanınca
Eb Db Cm
Ayıkken unutamadım o yüzden sarhoşum her akşam olunca
Fm Eb
İçimde koptu çığlıklar öyle susunca
Db Cm
Defalarca kandırılınca
Cm Fm Eb Db Cm
Seni unutuyorum diye avutuyorum kendimi bi yalanla sonu görücez
Fm Eb
Ayrı yerlerde gülücez
Db Cm
Dargın yaşadık sanırım dargın ölücez
Cm Fm Eb Db
Susamışken gönlüm aşka, sevgiye
Cm Fm Db Cm
Yitirdim aklımı, döndüm deliye
Fm Eb Db
Bu kadar haksızlık olur mu diye
Cm Fm Db Cm
Bir seni düşündüm, bir de kendimi
Cm Fm Eb Db
Bu kadar haksızlık olur mu diye
Cm Fm Db Cm
Bir seni düşündüm, bir de kendimi
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Seni Düşündüm - Doğu Swag – Çağla
NotesX
Analyse harmonique
Çağla – Seni Düşündüm - Doğu Swag: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm et se termine sur Cm. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F mineur, car Fm revient 29 fois alors que Ab n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Ab majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | — |
| ii | Bbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F | 10× |
| iii | Cm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G | 45× |
| V/vi | C | Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G | — |
| IV | Db | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab | 26× |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | 17× |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | 29× |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | 29× |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | — |
| iv | Bbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F | 10× |
| v | Cm | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G | 45× |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | — |
| VI | Db | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab | 26× |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | 17× |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 5 accords différents apparaissent 127 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Cm Fm Abiii → vi Fmv → icadence en mineur naturel ×28
- Bbm Eb Abii → Vii → V Fmiv → VII ×3
- Db Fm AbIV → vi FmVI → iVI → i ×1
Le passage à surveiller est Cm → Fm, entendu 28 fois. Du côté de Fm, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de Ab, il se lit iii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Db, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Cm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont Cm, Fm, Db, Eb ; lisez-les comme iii–vi–IV–V en Ab ou v–i–VI–VII en Fm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Cm → Fm (iii → vi en Ab, v → i en Fm) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. L'accord final est Cm ; l'oreille se repose en Ab.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Seni Düşündüm - Doğu Swag – Çağla à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Yılmaz Tatlıses , Doğu SwagMusique : Burhan Bayar, Doğu SwagArrangement : Berk Arda Büken
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