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Deniz Arcak – Vurur Akkorde

Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde Fm, Bbm, C7, Db, Gm, Cm, C Leichte Tonart C

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     Fm       Bbm        Fm
Daha dün gibiydim bugün oldum
      Fm      Gm         Fm
Şimdi gün gibiyim yarın oldum
    Fm       Bbm       Fm
Koşarak üstünden yıldızların
     Db      Cm       Fm
Karıştım aylara sene oldum

      Bbm        C7     Fm
Bir dokunuş ki yarım kaldı
    Bbm       C7       Fm
Ateşlerin yerini kül aldı
    Bbm        C7    Fm
Asırların nice yalnızlığı
      Bbm      C       Fm
Sanki boynumda asılı kaldı

Fm           C7      Db       Bbm       C7
Vurur gözlerime acımasız zamanlar nefretle
Fm           C7      Db        Bbm     C7
Vurur gölgeleri sınırsız her yere beni bekler

Ende des Songs Noch einmal?

Deniz Arcak – Vurur Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

Deniz Arcak – Vurur: Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit Fm und endet mit C7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

Ab-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

F-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = Db (die Melancholie von Moll)
  • b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
  • #7 = E (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Moll, weil er mit Fm beginnt, Fm 13-mal erklingt, Ab dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf Fm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Ab-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von Ab-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
I Ab Tonika — das Zuhause Ab · C · Eb —
ii Bbm Supertonika — bereitet die Dominante vor Bb · Db · F 8×
iii Cm Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie C · Eb · G 1×
V7/vi C7 Zwischendominante V/vi — führt zu FmZwischendominante C · E · G · Bb 7×
V/vi C Zwischendominante V/vi — führt zu FmZwischendominante C · E · G 1×
IV Db Subdominante — führt von zu Hause weg Db · F · Ab 3×
V Eb Dominante — stärkster Zug nach Hause Eb · G · Bb —
vi Fm Paralleles Moll — die melancholische Seite F · Ab · C 13×
vii° Gdim Leittonakkord — Spannung G · Bb · Db —
vii Gm Chromatischer Farbakkordtonartfremd G · Bb · D 1×
Aus Sicht von F-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i Fm Tonika — das Zuhause F · Ab · C 13×
ii° Gdim Supertonika — bereitet die Dominante vor G · Bb · Db —
ii Gm Chromatischer Farbakkordtonartfremd G · Bb · D 1×
III Ab Paralleles Dur — die helle Seite Ab · C · Eb —
iv Bbm Subdominante — führt von zu Hause weg Bb · Db · F 8×
v Cm Moll-Dominante — sanfter Zug C · Eb · G 1×
V7 C7 Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll C · E · G · Bb 7×
V C Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll C · E · G 1×
VI Db Submediante — warme Farbe Db · F · Ab 3×
VII Eb Subtonika — Stufe zurück zur Tonika Eb · G · Bb —

Analyse

Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 34-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Fm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Ab ist dasselbe C7 / C ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Fm. Gm verlassen als Farbakkorde die Tonleiter.

Akkordfolgen

  1. Bbm C7 Abii → V7/vi Fmiv → V7iv → V ×5
  2. C7 Fm AbV7/vi → viAuflösung einer Zwischendominante FmV7 → iKadenz in harmonisch Moll ×4
  3. Bbm Fm Abii → vi Fmiv → iMoll-Plagalschluss ×2
  4. C Fm AbV/vi → vi FmV → iKadenz in harmonisch Moll ×1
  5. Cm Fm Abiii → vi Fmv → iKadenz in natürlich Moll ×1
  6. Bbm C Abii → V/vi Fmiv → Viv → V ×1

Achte besonders auf den Wechsel Bbm → C7, 5-mal zu hören. Aus Sicht von Fm ist er iv → V7 (iv → V: der Spannungsaufbau der Moll-Seite); aus Sicht von Ab liest er sich als ii → V7/vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
  • Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Bbm landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über C7 landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Wenn C7 kommt, spiel statt des Eb der Tonleiter ein E: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit Ab-Dur-Griffen

    • Kapo 1 + G-Griffe
    • Kapo 4 + E-Griffe
    • Kapo 6 + D-Griffe

    Mit F-Moll-Griffen

    • Kapo 1 + Em-Griffe
    • Kapo 3 + Dm-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    • 4 Halbtöne höher
    • 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Mit Fm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Fm, Bbm, C7, Db; lies sie als vi–ii–V7/vi–IV in Ab oder als i–iv–V7–VI in Fm. C7 ist die spannende Wendung: In Ab ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in Fm dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Bbm → C7 (ii → V7/vi in Ab, iv → V7 in Fm): iv → V — der Spannungsaufbau der Moll-Seite. Der Schlussakkord ist C7; das Ohr kommt in Ab zur Ruhe.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    Deniz Arcak – Vurur: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

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    Text: Ümit Sayın
    Musik: Ozan Çolakoğlu
    Arrangement: Ozan Çolakoğlu

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