Aus Dur-Sicht
Ab-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Gülşen – Arkadaş Kalalım Akkorde
Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde Cm7, Fm7, Dbmaj7, Bbm7, Eb, Db, Fm Leichte Tonart C
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Tonart: Ab | Fm
Kapo: 0
Fm7 Cm7 Dbmaj7 Cm7 Bbm7 Eb Dbmaj7 Cm7 Fm7
Fm7 Cm7
Hep sınırlar çizdin bana güzel ellerinle
Bbm7 Db Fm
Kurallarınla kaldın akıllarda, ben ihlalinle
Cm7
Ben dedim aşk beklemez, sen dünya işlerinde
Bbm7 Db Fm
Ödünç alır gibi yapacak halim yok, ihtimalim de
Bbm7 Cm7 Dbmaj7 Fm7
Sansür koymadan oturup dürüst konuşalım mı
Bbm7 Cm7 Dbmaj7 Fm7
Baktık yürümüyor medenice el sıkışalım
Fm7 Cm7
Kalanına razı olup yetinir gibi
Dbmaj7 Cm7
Olana da mani olup direnir gibi
Bbm7 Eb
Her şeyi alttan alıp yaranır gibi
Db Cm7
Dertli mi olalım
Fm7 Cm7
Kalanına razı olup yetinir gibi
Dbmaj7 Cm7
Olana da mani olup direnir gibi
Bbm7 Eb
Bence bir sakin olup eskisi gibi
Db Cm7
Arkadaş kalalım
Fm7 Cm7 Dbmaj7 Cm7 Bbm7 Eb Dbmaj7 Cm7 Fm7
Ende des Songs Noch einmal?
Gülşen – Arkadaş Kalalım Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Gülşen – Arkadaş Kalalım: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Fm7 und endet mit Fm7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Db (die Melancholie von Moll)
- b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Moll, weil er mit Fm sowohl beginnt als auch endet und Fm 11-mal erklingt, Ab dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Ab-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonika — das Zuhause | Ab · C · Eb | — |
| ii7 | Bbm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Bb · Db · F · Ab | 8× |
| iii7 | Cm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C · Eb · G · Bb | 16× |
| V/vi | C | Zwischendominante V/vi — führt zu FmZwischendominante | C · E · G | — |
| IVmaj7 | Dbmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Db · F · Ab · C | 8× |
| IV | Db | Subdominante — führt von zu Hause weg | Db · F · Ab | 4× |
| V | Eb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Eb · G · Bb | 4× |
| vi7 | Fm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F · Ab · C · Eb | 9× |
| vi | Fm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F · Ab · C | 2× |
| vii° | Gdim | Leittonakkord — Spannung | G · Bb · Db | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Fm7 | Tonika — das Zuhause | F · Ab · C · Eb | 9× |
| i | Fm | Tonika — das Zuhause | F · Ab · C | 2× |
| ii° | Gdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Paralleles Dur — die helle Seite | Ab · C · Eb | — |
| iv7 | Bbm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · Db · F · Ab | 8× |
| v7 | Cm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | C · Eb · G · Bb | 16× |
| V | C | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C · E · G | — |
| VImaj7 | Dbmaj7 | Submediante — warme Farbe | Db · F · Ab · C | 8× |
| VI | Db | Submediante — warme Farbe | Db · F · Ab | 4× |
| VII | Eb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Eb · G · Bb | 4× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 51-mal vor; 7 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Bbm7 Eb Abii7 → Vii → V Fmiv7 → VII ×4
- Cm7 Fm7 Abiii7 → vi7 Fmv7 → i7Kadenz in natürlich Moll ×4
- Db Fm AbIV → vi FmVI → iVI → i ×2
- Dbmaj7 Fm7 AbIVmaj7 → vi7 FmVImaj7 → i7VI → i ×2
Achte besonders auf den Wechsel Bbm7 → Eb, 4-mal zu hören. Aus Sicht von Fm ist er iv7 → VII; aus Sicht von Ab liest er sich als ii7 → V (ii → V: die klassische Vorbereitung der Dominante). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
- Über Cm7 landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Fm7 landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dbmaj7 landest du auf Db, F, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Ab-Dur-Griffen
- Kapo 1 + G-Griffe
- Kapo 4 + E-Griffe
- Kapo 6 + D-Griffe
Mit F-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Em-Griffe
- Kapo 3 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne höher
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Fm7 als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Cm7, Fm7, Dbmaj7, Bbm7 tragen den Song: iii7–vi7–IVmaj7–ii7 bezogen auf Ab, v7–i7–VImaj7–iv7 bezogen auf Fm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Bbm7 → Eb (ii7 → V in Ab, iv7 → VII in Fm): ii → V — die klassische Vorbereitung der Dominante. Der Schlussakkord ist Fm7; das Ohr kommt in Fm zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Gülşen – Arkadaş Kalalım: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Musik: Gülşen
Ozan Çolakoğlu
Ozan Çolakoğlu
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