Vista mayor
Ab mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Db (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Arkadaş Kalalım – Gülşen
Tono Ab mayor – F menor Acordes Cm7, Fm7, Dbmaj7, Bbm7, Eb, Db, Fm Tono fácil C
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Tono: Ab | Fm
Cejilla: 0
Fm7 Cm7 Dbmaj7 Cm7 Bbm7 Eb Dbmaj7 Cm7 Fm7
Fm7 Cm7
Hep sınırlar çizdin bana güzel ellerinle
Bbm7 Db Fm
Kurallarınla kaldın akıllarda, ben ihlalinle
Cm7
Ben dedim aşk beklemez, sen dünya işlerinde
Bbm7 Db Fm
Ödünç alır gibi yapacak halim yok, ihtimalim de
Bbm7 Cm7 Dbmaj7 Fm7
Sansür koymadan oturup dürüst konuşalım mı
Bbm7 Cm7 Dbmaj7 Fm7
Baktık yürümüyor medenice el sıkışalım
Fm7 Cm7
Kalanına razı olup yetinir gibi
Dbmaj7 Cm7
Olana da mani olup direnir gibi
Bbm7 Eb
Her şeyi alttan alıp yaranır gibi
Db Cm7
Dertli mi olalım
Fm7 Cm7
Kalanına razı olup yetinir gibi
Dbmaj7 Cm7
Olana da mani olup direnir gibi
Bbm7 Eb
Bence bir sakin olup eskisi gibi
Db Cm7
Arkadaş kalalım
Fm7 Cm7 Dbmaj7 Cm7 Bbm7 Eb Dbmaj7 Cm7 Fm7
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Arkadaş Kalalım – Gülşen
NotasX
Análisis armónico
Gülşen – Arkadaş Kalalım: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Fm7 y termina en Fm7. Sus acordes pertenecen tanto a Ab mayor como a Fm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Db (la melancolía del menor)
- b7 = Eb (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F menor, porque empieza y termina en Fm y Fm suena 11 veces mientras que Ab no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Ab mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Ab o a Fm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tónica — el hogar | Ab · C · Eb | — |
| ii7 | Bbm7 | Supertónica — prepara la dominante | Bb · Db · F · Ab | 8× |
| iii7 | Cm7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C · Eb · G · Bb | 16× |
| V/vi | C | Dominante secundaria V/vi — conduce a Fmdominante secundaria | C · E · G | — |
| IVmaj7 | Dbmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | Db · F · Ab · C | 8× |
| IV | Db | Subdominante — aleja del hogar | Db · F · Ab | 4× |
| V | Eb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Eb · G · Bb | 4× |
| vi7 | Fm7 | Relativo menor — el lado melancólico | F · Ab · C · Eb | 9× |
| vi | Fm | Relativo menor — el lado melancólico | F · Ab · C | 2× |
| vii° | Gdim | Acorde de sensible — tensión | G · Bb · Db | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Fm7 | Tónica — el hogar | F · Ab · C · Eb | 9× |
| i | Fm | Tónica — el hogar | F · Ab · C | 2× |
| ii° | Gdim | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relativo mayor — el lado luminoso | Ab · C · Eb | — |
| iv7 | Bbm7 | Subdominante — aleja del hogar | Bb · Db · F · Ab | 8× |
| v7 | Cm7 | Dominante menor — atracción suave | C · Eb · G · Bb | 16× |
| V | C | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C · E · G | — |
| VImaj7 | Dbmaj7 | Submediante — color cálido | Db · F · Ab · C | 8× |
| VI | Db | Submediante — color cálido | Db · F · Ab | 4× |
| VII | Eb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Eb · G · Bb | 4× |
Análisis
El par de tonalidades es Ab mayor y su relativa F menor (4 bemoles). Aparecen 7 acordes distintos, 51 veces en total; 7 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Bbm7 Eb Abii7 → Vii → V Fmiv7 → VII ×4
- Cm7 Fm7 Abiii7 → vi7 Fmv7 → i7cadencia de menor natural ×4
- Db Fm AbIV → vi FmVI → iVI → i ×2
- Dbmaj7 Fm7 AbIVmaj7 → vi7 FmVImaj7 → i7VI → i ×2
El cambio al que debes prestar atención es Bbm7 → Eb, se oye 4 veces. Desde Fm es iv7 → VII; desde Ab se lee como ii7 → V (ii → V: la preparación clásica de la dominante). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Ab mayor y la de F menor son las mismas cinco notas (Ab – Bb – C – Eb – F): empieza desde Ab para una frase más brillante y desde F para una más bluesera.
- Sobre Cm7, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Fm7, apóyate en F, Ab, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dbmaj7, apóyate en Db, F, Ab: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Ab mayor
- Cejilla 1 + formas de G
- Cejilla 4 + formas de E
- Cejilla 6 + formas de D
Con las formas de F menor
- Cejilla 1 + formas de Em
- Cejilla 3 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más agudo
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Fm7, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Cm7, Fm7, Dbmaj7, Bbm7 sostienen la canción: iii7–vi7–IVmaj7–ii7 respecto a Ab, v7–i7–VImaj7–iv7 respecto a Fm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Bbm7 → Eb (ii7 → V en Ab, iv7 → VII en Fm): ii → V — la preparación clásica de la dominante. El acorde final es Fm7; el oído descansa en Fm.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Arkadaş Kalalım – Gülşen en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Música: Gülşen
Ozan Çolakoğlu
Ozan Çolakoğlu
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