Aus Dur-Sicht
Ab-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Sehabe – Yüzüstü Akkorde
Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde Fm, Eb, Bbm, C#, D# Leichte Tonart G (Kapo 1)
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Tonart: Ab | Fm
Kapo: 0
Fm Eb D# Bbm
Fm
Hayat toz pembe olsa kesin renk körü olurdum
Eb
Doktor bana bakıp eserinle gurur duy
C#
Güzel cümleler bekleme büyülenip
Bbm
Ben yalan söyleyecek kadar büyümedim
Fm
22'sine kadar iyi biriydim
Eb
Sonradan öldüm ama iyi biriydim
C#
Fazla abartıyorlar nefes almayı falan
Bbm
Nasılsın, dediler, dedim, iyi bilirdim
Fm
Hepinizden daha içten gülerdim oysa
Eb
Benim suçum yok siyahtan saklanamıyorsam
C#
Bi şey dicem ama
Bbm
Mutluluk muazzamdır bitinceye kadar!
Fm
Yarın geç olacak bugün gülmemiz gerekir!
Eb
Bugün gülmüyorsak, kesin dün kalp temizledik
C#
Hayat basitti ellerimden tutmasaydı
Bbm
Keşke mutlu etmeyi unutmasaydım
Fm
Bir gün denize bıraktı babam yüzmeyi öğrendim
Eb
Beni yüzüstü bıraktı biri üzmeyi öğrendim
C#
Mutluluğu değil hep hüznü hak ettik
Bbm
Keder tek dal sigaraysa ben hep pakettim
Fm
Bir gün denize bıraktı babam yüzmeyi öğrendim
Eb
Beni yüzüstü bıraktı biri üzmeyi öğrendim
C#
Beni unutmak akıl işi değildi
Bbm
Bu yüzden hep delileri sevdim
Fm Eb D# Bbm
Fm
Artık bana dokunan her yeri yaktım
Eb
Kabul etmem gerekir berbattım
C#
Kötü biri olduk biz de özleyip
Bbm
Artık beddualarındaki gizli özneyim
Fm
Dürüsttüm doğruydum, hoşa gittim
Eb
Emekleri umutları boşa gitti
C#
Sevgi denen illet yüzümü güldürmedi
Bbm
Ben de kimsenin yüzünü güldürmedim
Fm
Ben bir dala tutundum, o dal kırıldı
Eb
Ağaç bana niye küstün anlamadım?
C#
Ben bir ağaç yüzünden gidip tüm ormanı yaktım
Bbm
Bu şair bu şiirinden utanmakta haklı
Fm
Dertlisin kederi bırak, diyorlar
Eb
Bıraksalar gülücem, bırakmıyorlar
C#
Kurşun değilim öyle bakma
Bbm
Kurusıkıdır kalbim atmıyor bak
Fm
Bir gün denize bıraktı babam yüzmeyi öğrendim
Eb
Beni yüzüstü bıraktı biri üzmeyi öğrendim
C#
Mutluluğu değil hep hüznü hak ettik
Bbm
Keder tek dal sigaraysa ben hep pakettim
Fm
Bir gün denize bıraktı babam yüzmeyi öğrendim
Eb
Beni yüzüstü bıraktı biri üzmeyi öğrendim
C#
Beni unutmak akıl işi değildi
Bbm
Bu yüzden hep delileri sevdim
Fm Eb D# Bbm
Fm
Ölüm gibi gittin ama abartmayalım
Eb
Uzun zaman oldu gökyüzüne bakmayalı
C#
Bazen yıldızlar bile unutur yolunu
Bbm
Sakın boşluğa düşme uçurumun olurum
Fm
Öyle lanetliyim ki hatırıma ne dicen?
Eb
Hangi omuzda uyursan uyu aklına gelicem
C#
Ama diyemem, ellerimi bul
Bbm
Birçok kötülüğüm dokundu en büyüğü bu
Fm
Bunu hak etmedin ama hak edenler mutlu
Eb
Neden kötü biriyim ben bile unuttum
C#
Ve artık cam gibi değil kan gibiyim;
Bbm
Parçalansam kırılmıyorum
Fm
Keşke diyebilseydim, gel terk edelim
Eb
Hala biliyorken saçının her telini
C#
Beni unut, yapamam bu dansı
Bbm
Seni üzen şairler utansın
Ende des Songs Noch einmal?
Sehabe – Yüzüstü Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Sehabe – Yüzüstü: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Fm und endet mit Bbm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Db (die Melancholie von Moll)
- b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Moll, weil er mit Fm beginnt und Fm 19-mal erklingt, Ab dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Ab-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonika — das Zuhause | Ab · C · Eb | — |
| ii | Bbm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Bb · Db · F | 19× |
| iii | Cm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C · Eb · G | — |
| V/vi | C | Zwischendominante V/vi — führt zu FmZwischendominante | C · E · G | — |
| IV | C# | Subdominante — führt von zu Hause weg | C# · E# · G# | 16× |
| V | Eb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Eb · G · Bb | 19× |
| V | D# | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D# · G · A# | 3× |
| vi | Fm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F · Ab · C | 19× |
| vii° | Gdim | Leittonakkord — Spannung | G · Bb · Db | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonika — das Zuhause | F · Ab · C | 19× |
| ii° | Gdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Paralleles Dur — die helle Seite | Ab · C · Eb | — |
| iv | Bbm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · Db · F | 19× |
| v | Cm | Moll-Dominante — sanfter Zug | C · Eb · G | — |
| V | C | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C · E · G | — |
| VI | C# | Submediante — warme Farbe | C# · E# · G# | 16× |
| VII | Eb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Eb · G · Bb | 19× |
| VII | D# | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D# · G · A# | 3× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 76-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Bbm Fm Abii → vi Fmiv → iMoll-Plagalschluss ×18
Achte besonders auf den Wechsel Bbm → Fm, 18-mal zu hören. Aus Sicht von Fm ist er iv → i (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch); aus Sicht von Ab liest er sich als ii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
- Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Eb landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bbm landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Ab-Dur-Griffen
- Kapo 1 + G-Griffe
- Kapo 4 + E-Griffe
- Kapo 6 + D-Griffe
Mit F-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Em-Griffe
- Kapo 3 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
- 4 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Fm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden Fm, Eb, Bbm, C# – aus Sicht von Ab vi–V–ii–IV, aus Sicht von Fm i–VII–iv–VI. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Bbm → Fm (ii → vi in Ab, iv → i in Fm): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Mit dem Schluss auf Bbm besiegelt der Song Ab als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Sehabe – Yüzüstü: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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