akorculuk
|
DE
TRTürkçe ENEnglish DEDeutsch FRFrançais ESEspañol
Anmelden

Erkan Ketenci – Dönersin Diye Akkorde

Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde Bbm7, Dbmaj7, Cm7, Fm, Cm, Eb, Ab Leichte Tonart C

Noch keine Bewertungen
Kapo 0 
Fm  Cm7  Bbm7  Cm7  Dbmaj7  Cm7  Bbm7  Cm7

Ab          Bbm7  Cm7
Kanadım yok uçma  ya
Dbmaj7       Eb  Dbmaj7  Cm7
Kuşlar alsın ye  ri      mi
Ab           Bbm7  Cm7
Ben kapattım sen açma
Dbmaj7   Bbm7  Cm7  Dbmaj7
Yaralı yüreği  mi

Fm        Bbm7  Eb 
Seni dönersin   diye
Fm         Cm   Dbmaj7
Bakarım yollara ben
           Bbm7  Cm
Bakarım yollara  ben

Fm         Bbm7  Eb 
Bir güne dayana  mazdım
Fm          Cm   Dbmaj7
Dayandım yıllara ben
            Bbm7  Cm
Dayandım yıllara ben

Ab           Bbm7  Cm7
Bir gün beni arar  san
Dbmaj7     Eb  Dbmaj7  Cm7
Bıraktığın ye  re     bak
Ab          Bbm7  Cm7
Senin canın sağ olsun
Dbmaj7    Bbm7  Cm7  Dbmaj7
Bendeki kedere  bak

Fm        Bbm7  Eb 
Seni dönersin   diye
Fm         Cm   Dbmaj7
Bakarım yollara ben
           Bbm7  Cm
Bakarım yollara  ben

Fm         Bbm7  Eb 
Bir güne dayana  mazdım
Fm          Cm   Dbmaj7
Dayandım yıllara ben
            Bbm7  Cm
Dayandım yıllara ben

Ende des Songs Noch einmal?

Erkan Ketenci – Dönersin Diye Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

Erkan Ketenci – Dönersin Diye: Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit Fm und endet mit Cm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

Ab-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

F-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = Db (die Melancholie von Moll)
  • b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Moll, weil er mit Fm beginnt und Fm 9-mal erklingt, Ab nur 4-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Ab-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von Ab-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
I Ab Tonika — das Zuhause Ab · C · Eb 4×
ii7 Bbm7 Supertonika — bereitet die Dominante vor Bb · Db · F · Ab 16×
iii7 Cm7 Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie C · Eb · G · Bb 12×
iii Cm Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie C · Eb · G 8×
V/vi C Zwischendominante V/vi — führt zu FmZwischendominante C · E · G —
IVmaj7 Dbmaj7 Subdominante — führt von zu Hause weg Db · F · Ab · C 13×
V Eb Dominante — stärkster Zug nach Hause Eb · G · Bb 6×
vi Fm Paralleles Moll — die melancholische Seite F · Ab · C 9×
vii° Gdim Leittonakkord — Spannung G · Bb · Db —
Aus Sicht von F-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i Fm Tonika — das Zuhause F · Ab · C 9×
ii° Gdim Supertonika — bereitet die Dominante vor G · Bb · Db —
III Ab Paralleles Dur — die helle Seite Ab · C · Eb 4×
iv7 Bbm7 Subdominante — führt von zu Hause weg Bb · Db · F · Ab 16×
v7 Cm7 Moll-Dominante — sanfter Zug C · Eb · G · Bb 12×
v Cm Moll-Dominante — sanfter Zug C · Eb · G 8×
V C Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll C · E · G —
VImaj7 Dbmaj7 Submediante — warme Farbe Db · F · Ab · C 13×
VII Eb Subtonika — Stufe zurück zur Tonika Eb · G · Bb 6×

Analyse

Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 68-mal vor; 7 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.

Akkordfolgen

  1. Eb Fm AbV → viTrugschluss FmVII → iäolischer Schluss ×4
  2. Bbm7 Eb Abii7 → Vii → V Fmiv7 → VII ×4
  3. Dbmaj7 Eb AbIVmaj7 → VIV → V FmVImaj7 → VIIVI → VII ×2
  4. Dbmaj7 Fm AbIVmaj7 → vi FmVImaj7 → iVI → i ×2
  5. Cm Fm Abiii → vi Fmv → iKadenz in natürlich Moll ×2

Achte besonders auf den Wechsel Eb → Fm, 4-mal zu hören. Aus Sicht von Fm ist er VII → i (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause); aus Sicht von Ab liest er sich als V → vi (Trugschluss: man erwartet Ab, landet aber auf Fm). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
  • Über Bbm7 landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Dbmaj7 landest du auf Db, F, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Cm7 landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit Ab-Dur-Griffen

    • Kapo 1 + G-Griffe
    • Kapo 4 + E-Griffe
    • Kapo 6 + D-Griffe

    Mit F-Moll-Griffen

    • Kapo 1 + Em-Griffe
    • Kapo 3 + Dm-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    • 4 Halbtöne höher
    • 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Der Eröffnungsakkord Fm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden Bbm7, Dbmaj7, Cm7, Fm – aus Sicht von Ab ii7–IVmaj7–iii7–vi, aus Sicht von Fm iv7–VImaj7–v7–i. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Eb → Fm (V → vi in Ab, VII → i in Fm): äolischer Schluss — steigt einen Ganzton nach Hause. Der Schlussakkord ist Cm; das Ohr kommt in Ab zur Ruhe.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    Erkan Ketenci – Dönersin Diye: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

    Finde deinen nächsten Song

    Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.

    Text: Erkan Ketenci
    Musik: Erkan Ketenci
    Arrangement: Erkan Ketenci

    Fehler in diesem Inhalt? Melden.

    Nur zu musikpädagogischen Zwecken veröffentlicht. Alle Urheberrechte liegen bei den jeweiligen Rechteinhabern. Wenn du glaubst, dass dieser Inhalt Urheberrechte verletzt, kontaktiere uns bitte.

    🎤 Erkan Ketenci Akkorde

    🎲 Zufällige Songs in Ab

    Alle anzeigen →

    Wir verwenden Cookies, um dir das beste Erlebnis auf unserer Website zu bieten. Mehr dazu findest du in unserer Datenschutzerklärung .